摘要：4月15日,崔健首场线上演唱会在视频号播出:这一场名为“继续撒点野”的演唱会持续了近3个小时,崔健一共唱了20首歌,累计吸引了近4600万观众观看,点赞突破1.1亿,评论数超过200万条作为这场线上演唱会的独家冠名商,极狐品牌得到了史无前例的露出机会。有知情人士告诉《财经天下》周刊,北京蓝谷极狐汽车科技有限公司(下称极狐)之所以碰上爆款,是因为极狐一直是腾讯的广告大客户,而视频号是腾讯重点推介的项目。

摘要：作为"中国摇滚乐之父",崔健的艺术实践一直是在"商"与"狂"之间自由地穿梭,其不仅具有我们通常认为的先锋性特质,同时也具有注重商业性、娱乐性和技术性的大众化品格。用崔健的话说,这其实是一种充满世俗化人文关怀的"名副其实的大众艺术"。

摘要：崔健引领了20世纪80年代中国流行乐坛的第二种潮流,即中国化的摇滚音乐。他坚持当时摇滚音乐人奉行的核心精神,立足中国人民在时代大潮中的处境与奋斗历程,关注年轻一代的生命体验,以貌似叛逆的歌词创作、编配手法、旋律设计、风格实验,在对社会历史的思考、对文化传统的见解、对生活境遇的感悟方面,为许多听众做出了直抒胸臆的代言,由此对中国后来的摇滚乐手产生了很大的影响。同时,其"真唱运动"和在音乐节、音乐电影方面的尝试,也表明他一直在为中国摇滚乐的发展而努力。

摘要：毋庸质疑，一个优秀的艺术家首先是有良知和责任感的，所有那些能够推动人类文明的艺术家无不如此。他必须要有敏锐的洞察力和足够的勇气去发现问题并且提出问题，在某些方面他必须要有足够的勇气走在人们前面，这样他才能用自己的艺术为人类文明作出点事来，也正因如此，艺术家往往是孤独的和不被人理解的。

摘要：自摇滚乐在中国诞生起,就一直备受社会的关注与争议。在许多青年人的心中,崔健成为一代人的"偶像",拥有大量狂热的拥趸。笔者选其具开创性意义的《新长征路上的摇滚》这张专辑,从专辑的产生背景、音乐作品的曲式结构、民族元素和歌词三方面加以分析,进而梳理出以崔健为代表的中国摇滚乐产生的背景,并从歌曲的分析中看出民族元素的应用所反映出的崔健"中国式"摇滚乐特点。

摘要：在中国当代歌词创作者当中,崔健是一个"另类"存在。他的歌词创作按年代可以划分为20世纪80年代的创作和新世纪以来的创作两个阶段,并各自呈现出鲜明特征。崔健歌词作品主要有五大艺术特色,同时也应该看到,他的歌词创作也存在着诸如缺少艺术锤炼、结构过于自由、松散等不足。

摘要：摇滚在上世纪90年代处于一个退潮期。在全球范围内，“改变世界”的追求被“发展主义”取代。从60年代就开始累积起来的“反抗”“叛逆”这些支持着摇滚的能量，在青年中迅速衰退。摇滚失去了统摄青年的力量，渐渐成为流行音乐的一个类型。在大势之下，崔健没有做出面向流行音乐的转型。

摘要：10年筹备,5次剪辑,4年等待,1部电影,这就是崔健的电影处女作《蓝色骨头》。10月17日,这部蛰伏已久的作品正式登陆院线。特殊时代下的爱情故事,极具个人风格的影像画面,无疑成为了众多影迷热议的话题。作为本片女主角。

摘要：崔健作为中国内地摇滚乐教父,他的摇滚特色在于其摇滚主题紧扣中国历史与现状,不断提出质疑,甚至反抗,而其摇滚风格则充满浓郁的西北民歌风味,是对当时流行的港台情歌和台湾民谣温柔缱绻风格的反叛,与之相似的,同样以"反抗"姿态走上诗坛的先锋诗歌也在八十年代开始繁荣,这两种因叛逆而流行的艺术又获得了同样的命运:都因其所要反抗的对立面的衰落而走向自身的衰落。

摘要：以音乐人知名的崔健,其歌词创作尤其20世纪80年代的一系列作品都有广阔的探讨空间。鉴于自己的艺术主张、对摇滚乐这一艺术形式的依附以及外在形势的制约,崔健80年代的歌词创作在内容、情绪表达、个体意识及性爱主题等方面与当时的主流歌词创作存在明显的"错位",这种"错位"也正是崔健歌词创作的最大意义所在。