摘要：俄国19世纪最大的民主艺术协会——巡回展览协会(画派),成立于1870年,一直存续至1923年,由坚持现实主义原则的俄国画家群体创立,在俄国艺术史上打开了一个前所未有的崭新局面,让俄国艺术在此历史时期迸发出蓬勃的生命力。巡回展览画派诞生的前身和最初形态由“十四人反叛”事件开始,这群皇家美术学院的优等生们在艺术创作的反思和觉醒中奋起,从早期以“合作社”互助的形式凝聚到后来转变和发展为以画派协会的机制运转,期间进行了不同形式和规模的组织实践尝试。巡回展览画派作为艺术团体,它的运作模式、创作的革新意识和美学思想在不断探索的过程中逐渐形成了独特的实践路径和审美图景,串联起一条具备非凡内涵的发展脉络。

摘要：19世纪60年代,俄罗斯巡回展览画派的画家摒弃了传统的唯心主义美学,追求创作手法的多样性,主张真实地反映俄罗斯社会历史、民众生活和自然风光。巡回展览画派的作品呈现了针砭时弊的批判性、精神意涵的民族性、精微众生的世俗性和明心见性的人文主义等艺术特性,透射出俄罗斯艺术家们的历史使命感和责任感。

摘要：巡回展览画派是19世纪下半叶俄罗斯的进步艺术团体,风景油画力求表现真实的俄罗斯自然景观。构图,是进行绘画创作时首要考虑的方面,是表现画作内容及思想内涵的重要手段,不仅具有一定的形式美感,也可给观者不同的心理暗示。本文运用绘画构图学对俄罗斯巡回画派的风景油画进行研究,以期对风景油画创作、景观设计手绘等起到抛砖引玉的作用。

摘要：19世纪被称作俄罗斯艺术的“黄金年代”,而巡回展览画派则是其中极为耀眼的篇章。巡回展览画派以车尔尼雪夫斯基的美学理论为原则进行艺术创作,反对绘画成为专属于贵族阶层的特权,力求使艺术成为广大人民群众共同的精神财富。在人本主义精神和平等思想的推动之下,肖像艺术成为巡回展览画派众多画家主要的创作题材。这一时期的肖像画数量之多、涉及阶层之广、质量之高,在世界画坛都是极为少见的。这一批肖像作品具有独特的艺术魅力,本文将对其特征进行整体梳理和分析。

摘要：艺术作品是艺术家审美意象物态化的结果,是艺术家对社会生活进行反映和解读的结果。19世纪60年代的俄国可谓内外交困,一方面农奴制等社会弊政造成民众生活水平日益低下,另一方面克里米亚战争的失败又使俄国的世界地位一落千丈。巡回展览画派的艺术作品可以说是这一特定历史时期的产物,是批判现实主义思潮在美术中的反映。其艺术作品风格独特,造型逼真,直至今日仍给艺术创作者诸多启发。文章尝试从多个角度分析巡回展览画派的艺术作品,以期启发当今画家,促进绘画艺术的发展。

摘要：俄罗斯巡回展览画派坚持以写实主义为奋斗目标,努力创造为广大民众服务的民族主义艺术,追求真实生活美,是俄罗斯19世纪艺术改革的主流,其精神具有现实意义。

摘要：在莫斯科的查摩斯科沃内卡亚最古老的街区里,有一座著名建筑, 这就是俄罗斯最大的美术收藏中心——特列恰柯夫美术馆。它每天接待数千名参观者,介绍有关俄罗斯和苏联的绘画和雕塑艺术发展历史。特列恰柯夫(1832-1898)是一位商人,他的夙愿是要创办第一个俄罗斯美术馆。

摘要：巡回展览画派是在俄罗斯民族绘画史上颇具影响力的画派,它在历史、肖像、风俗、风景画等方面均有重要建树,传达出深厚的思想内涵,深入挖掘其绘画思想和表现手法,对于当今中国油画本土语言的发展具有现实意义。

摘要：1858年,彼得堡美术学院举办了一个画展。其中阿历克山德拉·伊万诺夫展出了他的油画《救世主显灵》,克拉姆斯柯依聆听了伊万诺夫在自己的画前向人们进行的解说,而观众评价歧见纷纭。学院的一些教授及其同观点的人漫骂这种现实主义绘画,而青年们则热情地欣赏他。报刊媒体在一段时间里掀起了激烈的论战。此时伊万诺夫先生突然意外染病并且仅仅三天便死去,从而使争论更为轰动一时。他的画长久地吸引着青年画家们的重视。克拉姆斯柯依代表了整个青年的倾向评价道:“您的绘画将成为学派,为此这些活跃分子将壮大起来,而且他们同样又以指导更多的少年一代为使命……是的,你的绘画是为了画家而存在的!”同时,克拉姆斯柯依还表达了令他自己都感吃惊的新观点:“尽管跟典雅的形象告别很令人遗憾和忧伤,但画家应该遵从人民的爱好而放弃自己的偏好。”伊万诺夫的绘画植根于世界艺术的传统以及同样重要的对于真实的大自然进行孜孜不倦的探讨。克拉姆斯柯依恰恰是在这两方面与伟大画家的创作极其相似而显得难能可贵的。

摘要：19世纪60年代诞生的俄罗斯巡回展览画派坚持以写实主义为奋斗目标,从社会现实生活中汲取素材进行大胆的艺术创造与探索,严厉地批判了当时陈旧腐化的美术学院的教学体系,打破了几千年来艺术只属于皇室、贵族的局面,开启了俄罗斯艺术的新篇章。文章着重阐述了巡回展览画派的艺术特色,进而探讨巡回展览画派对中国的影响。