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检索条件"主题词=左翼影评人"

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细读1930年代中期的“软硬”之争: 收藏
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引用; 《电影文学》2020年第13期 107-114页; 作者：朱萍南京晓庄学院新闻传播学院江苏南京210017; 自1933年12月黄嘉谟在《现代电影》抛出“软性电影”口号后,左翼影评人与软性电影论者进行了长达三年半左右的论战。这场所谓的“软硬”之争,实际并非“软”和“硬”之间的争论,而是“软”与“非软”之间的争论。双方就电影的“艺术性...; 自1933年12月黄嘉谟在《现代电影》抛出“软性电影”口号后,左翼影评人与软性电影论者进行了长达三年半左右的论战。这场所谓的“软硬”之争,实际并非“软”和“硬”之间的争论,而是“软”与“非软”之间的争论。双方就电影的“艺术性”“娱乐性”和“政治性”产生不同分歧;软性电影论者给左翼影评人贴上“硬性电影论者”标签,左翼影评人拆除了这种标签;双方与其说是在讨论电影批评,不如说是以“影评”为载体进行政治意识形态领域的争夺。; 来源：详细信息评论

同源异流的“左翼”与“软性论”影评: 收藏
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引用; 《贵州大学学报（艺术版）》2011年第2期25卷 91-95页; 作者：张华新疆大学人文学院新疆乌鲁木齐830049; 本文认为,导致"软硬之争"的根本原因是左翼影评人与"软性论"者电影观的差异而并非政治立场对立;他们分别代表了20世纪30年代中国文艺界知识分子对审美现代性不同取向的认知与接受,前者"先锋"、后者"...; 本文认为,导致"软硬之争"的根本原因是左翼影评人与"软性论"者电影观的差异而并非政治立场对立;他们分别代表了20世纪30年代中国文艺界知识分子对审美现代性不同取向的认知与接受,前者"先锋"、后者"媚俗",同源却各成一脉。; 来源：详细信息评论

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