摘要：2013年12月26日,中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所当代文艺批评中心举办第三十一期"青年文艺论坛",本期论坛的主题是"左翼文艺研究:热点与前沿",由中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所李云雷主持,中国政法大学文学院卢燕娟、中国艺术研究院电影电视艺术研究所张慧瑜主讲。中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所所长祝东力,以及来自中国艺术研究院内外的近40名青年学人出席了本次论坛。本期论坛对左翼文艺的历史进行了总结,对1980年代"纯文学"遮蔽左翼文艺的情况进行了反思,对1990年代对左翼文艺进行"再解读"的研究路径进行了分析,并提出,我们应在一种新的历史视野中重新思考文艺与人民、文艺与政治、文艺的民族化与大众化等经典命题,重新探讨文艺接近人民的方法和途径。本刊特刊发其主要内容,希望引起关注。

摘要：近些年学界对左翼文艺运动尤其是左联阶段的历史分期提出了不少新观点,依据的分期原则和方法各异。从中国马克思主义文艺理论发展史的角度,在坚持"左翼十年"整体表述的基础上,依据左翼文艺运动指导思想和理论的变化,以"1932年"为左翼文艺运动前后期分界点,可以为左翼文艺运动乃至中国马克思主义文艺理论早期发展的历史分期提供一种新的时间逻辑。

摘要：1930年代的左翼文艺对中国共产党的话语传播和话语权建构起到了重要作用,究其原因,以下三点尤为重要:首先是话语形式的转换,左翼文艺把中国共产党的革命话语以审美的方式呈现出来,艺术回答了为什么革命的问题,生动诠释了反帝反封建的民主革命性质;其次是话语内容的延展,左翼文艺将中国共产党的阶级话语进行了纵深化、具象化言说,对阶级压迫进行了从经济到肉体进而到伦理道德的审视,对阶级反抗进行了强烈询唤;最后是话语向度的交融,左翼文艺在阶级立场的表达中植入了强烈的民族情感,将对中国社会的阶级观照与抗日救亡的民族呐喊结合起来,彰显了中国共产党对民族利益的捍卫与民族价值的坚守。

摘要：上海租界因其“国中之国”之性质逐渐发展成一个充满强烈地方性与国际性的异质文化空间。近现代上海的华洋杂居,国内外多方政治力量的并存,使上海的经济、政治、法律呈现多元格局,各方力量亦产生复杂之关系。兴起于上海的左翼文艺,利用上海多元格局间的复杂关系,于上海国民党和租界当局实施的文艺审查中,因时因地发展,从而深刻影响了20世纪二三十年代上海的文艺生态。

摘要：侨易学的核心概念是“侨”“易”二元。侨为迁移,易是变化。二元各分四义,通过“侨”元的移、仿、高、桥和“易”元中的变、常、简、交,八个概念互相组成十六义,可用于描述文化融合过程中出现的各类模式。若以侨易学的理论系统作为方法审视鲁迅对左翼文艺理论的译介与诠释,那么鲁迅编纂文艺理论译集《壁下译丛》和《科学的艺术论丛书》,以及在“革命文学”论争中围绕“革命”“无产阶级文学”“文学性与阶级性”等概念与创造社、太阳社产生的论争等,则可归入文艺思想资源的跨文化侨易范畴。

摘要：托洛茨基关于文学与革命的关系的理论,影响了鲁迅为首的一部分左翼作家及其在左翼运动中采取的姿态;他的“同路人”理论成为鲁迅等人对抗和修正左联初期关门主义倾向的话语策略;他的关于革命语境中艺术独特性的论述被以鲁迅为代表的若干左翼理论家认同;在左翼文学中引起共鸣或反对的还有他的对无产阶级文艺的取消主义态度。

摘要：左翼文艺是一个复杂的文艺现象历经十年之久其间发表的文章也不计其数所以对左翼文艺运动进行全面而详细的梳理和研究是一个巨大的工程.已有的论著主要侧重文学、电影、话剧等艺术领域探讨左翼文艺运动.有些论著中也论涉及到左翼文艺运动与中国马克思主义文艺理论的早期建设问题.

摘要：延安文艺理论,特别是作为其主要标志的毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》),是20世纪中国革命文艺史上的重要理论现象。它的出现,标志中国现代文艺运动中的一次重大转折,反映了文艺与革命、文艺与历史等关系转换的新趋向。《讲话》及延安文艺理论,作为一种新的美学体系,既是对马克思主义文艺理论、五四和二三十年代革命文艺理论的直接继承,又是对中国新文艺理论的历史性的发展,体现了马克思主义学说与中国革命文艺运动相结合的时代趋势。其巨大历史价值和现实意义,是毋庸置疑的。

摘要：20世纪30年代,林语堂提倡幽默、推崇性灵,打出“不干涉政治”的自由主义旗帜,有意回避阶级性、社会性、时代性和思想性等重大命题,这可以看成是他退而在精神领域求得思想解脱和心灵自由的文化苦旅。左翼文艺工作者高扬的文艺功利性与林语堂在艺术上的价值取向有着明显的不同。“左联”的“文学应当为政治服务,并把所有的非政治宣传的文学看作是无价值的”的文艺批评标准,以及文艺批评中教条主义、宗派倾向都是不利于中国新文艺健康成长的。

摘要：书籍装帧,乃是一部书稿付梓之前,对书籍整体形态进行的艺术和工艺设计。中国古代的书籍虽也有装帧保护,但现代意义的＂装帧＂一词,是丰子恺自上世纪二三十年代从日本引入的概念。如今的书籍装帧,已不仅仅指封面设计,而是包括了整张书衣,以及书籍形态、用料和制作等各方面设计,但在民国时期,装帧主要是指封面设计。南京藏书家金小明多年来致力收藏民国书刊,浸润日久,对民国书装那些事儿可谓信手拈来。