摘要：进入20世纪30年代后,激烈的市场竞争对中国电影明星的生产与消费提出了新要求。与之前演员匮乏和明星初起的时代不同的是,该时期明星之于电影的市场价值更加凸显。正如有学者指出:“明星的身体,包括身体的局部,不管化妆与否,都成为视觉快感和形象展示的特享区域,从而提供了一系列欲望的中转,是人与现代(西方诸国或上海国际都会)的时尚和消费文化认同。”

摘要：人物造型是电影艺术中至关重要的一环,优秀的人物造型不仅能够帮助演员更快地进入情景、融入角色,也能够补充一定的信息量,为电影的叙事和主题表意服务。1932年,左翼电影运动爆发,人物造型观念也随之一变。左翼电影的人物主要依照现实性、民族性和通俗性三个原则设计,在这三个原则的要求下,左翼电影出现了许多服务于阶级斗争、民族想象和市场机制的新人物形象。

摘要：《挣扎》是中国最早的有声电影之一,天一影片公司1933年出品。20世纪30年代初,民族危机加重,反帝抗日呼声高涨,民族矛盾成为当时中国社会的主要矛盾,《挣扎》一片则集中表现了阶级矛盾和民族矛盾。迁延到电影之外,国共两方对作品结尾的处理方式,以及由之引申出的对此对矛盾关系问题的评价与判断,显然并不相同。在民族危机日亟的情况下,《挣扎》中提出的“杀敌之枪不能假之以复私仇”的观点受到广泛肯定,全民族对“公仇”的认同,成为最大的共识,而其也为观察时代大势映照下的中华民族共同体意识之深化过程,提供了另一种视野角度。

摘要：20世纪30年代中国共产党人将马克思主义文艺思想与中国具体实践相结合,为电影艺术注入红色基因形成左翼电影,成为中国红色电影的开端。梳理左翼电影中红色基因的影像建构方式,回顾其如何通过功能化响应抗战与革命的现实诉求,通过本土化确立民族叙事话语,通过大众化彰显以人为本的主体性。概览左翼电影在文艺阵地的红色话语建构,引发对当代的现实启示,从而进一步传承红色基因,讲好中国故事,坚定文化自信。

摘要：在纪念中国左翼电影运动60周年的今天，回顾三十年代初期中国电影表演艺术的发展，确认左翼电影运动对我国电影表演观念推进的重要性，并从中引申出一些当今值得认真思考的问题，是十分有意义的。一、现实主义表演观的兴起 在整个二十年代，中国电影文化主潮与新文化主潮未能汇流，电影界与新文艺界也存在着严重隔阂。

摘要：20世纪30年代初期,国内外的动荡局势及反帝反封建反资本主义的思想浪潮加剧了旧市民电影的衰败,对此“明星”电影公司制定了与左翼文学合作的制片路线。左翼作家茅盾的《春蚕》引起电影界的关注,作品描绘的生活图景及揭示的思想内涵具有强烈的现实性。同时,夏衍对《春蚕》的散文化改编是新文学与电影的第一次握手。左翼电影更加注重对社会意识的表现,善于利用多种方式和手段去创作,以增强电影艺术的感染力,从电影《春蚕》的改编或许能窥探出左翼电影的艺术特征。

摘要：早期中国电影以商业价值为标准,环境景观与叙事空间在电影艺术层面上无内在情感的链接。左翼电影人吸收苏联电影纪录片的拍摄手法,在影片中直接呈现天灾场景,改变了电影景观单一呈现模式;以外景中的荒漠、大路和群山隐喻山河破败中的不屈民族精神;以江南诗意乡村的审美建构反衬城市的畸形繁华和普遍贫困。左翼电影循着自觉追求之路,在画面本体呈现与故事推进中大量运用实景叙事与人造景观的结合,并运用意识形态内容中的机巧、实验和各种技术及理念对殇国之痛做出积极回应。

摘要：在中国早期电影中,从20世纪20年代的家庭伦理片、30年代初国片复兴运动的悲情伦理片到左翼电影、国防电影、抗战电影、40年代的战后电影,其结局整体上呈现出从“天良发现”到“寻找出路”再到“根本解决”的演化路径。电影结局的演变、发展路径脱离不了特定的社会历史语境和时代诉求。在这条演化之路上,有一个法则主导着思想观念的选择。中国早期电影表现出与理学如出一辙的重伦理道德、轻科学知识的人文理性取向。无论是“天良发现”,还是“根本解决”,具体时代的行为规范固然大不相同,但那个“万物一理”的普遍原则仍然成为它们本性的源泉,人的“善”与社会的“善”,都来自那个普遍的形而上的“善”。无论是“天良发现”建立起来的“立人立家”,“不解决的解决”自觉或不自觉地探索出的“破家立国”,还是“根本解决”对现代国家的构想,都饱含中国早期电影对一种新的国民、一种新型的社会形态、一个新型国家的期待、设计和想象。

摘要：左翼电影诞生以来,在各种研究视角的观照下,左翼电影被赋予了不同的政治地位和艺术地位。共产党领导左翼电影最重要的目的是同国民党争夺文化领导权,为最后夺取政权服务。左翼电影的电影话语通过政治修辞艺术地表现出来,所以说,文化领导权是契合左翼电影特征的研究视角。

摘要：在"五四"新文化运动以及左翼文化氛围中酝酿并生发的20世纪30年代中国左翼电影,积极回应并主动践行了现代中国及其民族电影的解放性和革命性诉求,在电影理论、批评与电影剧作、音乐等领域成就卓著并展现出前所未有的感召力和日渐强大的生命力;正是基于国家动员下颇具规模的重映、回忆、纪念和挖掘、整理,左翼电影作为中国电影的优良传统得以确立;与此同时,在学术领域持续不断地对比、分析和研究、探讨中,左翼电影的优良传统得到了多方面观照与创造性阐发,并因其在近一个世纪以来中国政治、思想与产业、美学语境中显现出来的生机与活力,有望成为"中国电影学派"不可或缺的重要标识。