摘要：20世纪30年代的左翼电影艺术家,在电影理论批评领域始终坚持党的统一领导,积极倡导电影意识批评原则,遵循现实主义电影观。王尘无作为左翼电影批评的代表人物,首次把"电影"和"意识"联系在一起,同时,在民族救亡的关键时期,提倡电影要真实、客观地反映社会现实生活,敢于揭露和批判时代的黑暗和错误的思想。王尘无以犀利的文风、鲜明的观点,通过撰写电影理论、电影批评、电影杂感等相结合的方式,逐步形成了自己特有的影评风格,促进了中国左翼电影理论体系的建构,对探究当下中国电影理论和电影批评的发展具有重要的借鉴意义。

摘要：衡量华莱坞电影流行程度这一问题通常有一轮电影院、票房和口碑这三种研究方法,但因为票房缺失和战火关系,这些方法都有一定局限性。在梳理学界对"左翼电影"的争论基础上,本文试用更为客观的测量方法——POPSTAT来考察左翼电影的市场表现,试图对左翼电影研究以及华莱坞电影史研究提供可借鉴的实证材料。

摘要：现代性传入中国有两种途径,即现代性物质层面通过身体、感官、感性的途径和西方启蒙思想通过精英、理性的途径。以往提到文学、艺术的现代性,过多地倚重于通过精英、理性途径的西方启蒙思想,大大忽视现代性物质层面通过作用于身体、感官、感性,对现代性进程整体、全方位的推进作用。本文通过对左翼电影中都市形象的研究,揭示现代性物质层面在电影文本中的体现,从而证明中国文化的现代化方式超越了文学和精英现代主义的视野,已经在一系列媒体中以大众的规模对现代化进程做出回应。

摘要：20世纪30年代,中国共产党领导的左翼音乐运动登上历史舞台,其间涌现了一大批优秀的电影歌曲。这些歌曲具有一些独立的艺术美感,在当时以及当下都有着不同的传播价值。本文着重分析左翼电影歌曲在不同时期的传播状况,并进一步挖掘左翼电影歌曲的传播价值。

摘要：20世纪30年代中国电影的'左翼'和非'左翼'之分,并非电影史研究的后见之明,这样的区分在当时就已显现。比如,在《中国电影发展史》中被定位为'反动分子'~②的'软性电影'论者黄嘉谟,就撰写了大型文章指责'左'倾影评教坏导演和制片者,将中国电影推上一条不归之路,而自己正是要让中国电影悬崖勒马~③。

摘要：《大路》是典型的左翼电影:对外反对侵略,对内反抗强权,阶级性与宣传性并重,其暴力表达具备群体性即集团性和阶级性特征,是左翼电影最突出的特征。更重要的是,左翼电影虽然脱胎于旧电影即旧市民电影,对旧市民电影的元素多有承接。但其先锋、前卫的内在品质,又决定着左翼电影在时代性与商业性、技术性与艺术性、市场卖点与情色元素等各方面的创新承前启后且毫无顾忌。另一方面,左翼电影对女性身体资源领域内的大脸脸型选择,在成为1949年以后中国电影女明星的主流脸型的同时,其姓名政治学的文化逻辑,又进入并影响着中国电影的话语表达。

摘要：尽管大部分左翼电影在政治功利与艺术追求之间选择前者作为主要目标,一批年轻的左翼电影艺术家却在继承中国电影传统和借鉴外国电影经验的基础上,确立了自己的电影观念,掀起了一场艺术创新运动,他们在叙事结构、影像语言以及有声电影的探索方面,以突出的创作实绩赢得了观众。当然,左翼电影的艺术创新之路也经历了一段艰难而曲折的历程,存在着不平衡性与局限性。

摘要：二十世纪三十年代是中国电影辉煌的一个时期,无论是软性电影,还是左翼电影,或者其他类型电影,都以相对自由的方式进入市场,复杂的国内和国际社会环境,给电影生产带来了复杂多样的发展空间。左翼电影,作为三十年代最具影响力的电影形态,不但承担起了社会责任和政治属性,在电影艺术层面也达到了高峰,是中国乃至世界电影史最具特色的电影形态之一。本文阐述了左翼电影的产生、政治性、艺术性等,帮助大家对左翼电影有深入的了解。

摘要：郑君里最为重要的导演生涯是在1949年前后到1964年期间,这个时期他的电影作品与政治导向紧密关联,在新中国电影史上占有重要的历史地位。郑君里是中国早期左翼剧联《最近行动纲领》的起草人,其作品在延续以左翼的文艺为政治服务理念的同时,又将政治规训自我内化,不断拓展电影在思想和美学的表现空间。通过梳理郑君里"十七年"导演的五部影片,佐证极"左"政治高压下对艺术创作主体的影响,乃至对艺术家的人身伤害;左翼文化有其积极的时代和社会文化建设意义,但当其要求电影艺术的美学实践依附在强势政治文化下时,也就失去了自身原有的价值和意义。对郑君里"十七年"期间导演的作品进行考察,也为我们今天对左翼文化在当下的发展提供了新的维度。

摘要：中国左翼电影在1933年形成高潮后,在自身不断发展变化的两三年间,与同样是从旧市民电影脱胎而来的新市民电影一起,开拓了巨大的艺术表现空间和广阔的市场发展前景;与此同时,主流政治话语和一部分上层知识分子在倡导和坚守传统文化理念上达成外在共识,出现了高度疑似政府主旋律电影制作。最终,一直在政治上持保守立场、艺术上呈开放姿态的新市民电影成为1936年之后中国国产电影的主流中坚。