摘要：20世纪30年代,左翼电影的诞生是那个时代的一个重要的标志.本文选取左翼电影的底层叙事角度来解读左翼电影,从三个方面来主要论述左翼电影的底层叙事,从而尽可能的挖掘左翼电影底层叙事的内在意蕴.

摘要：以明星影片公司出品的左翼电影《女儿经》为范本,从左翼电影的艺术特质与市场化策略入手,分析影片中不同女性的自我表达与影像呈现。通过对几个女性形象的解读,试图探讨女性意识在文本中的传统与超前表达,以及这种表达方式对电影审查起到的作用,认为为了迎合时代需求,左翼电影不仅要树立正确的意识形态与价值观,而且要进行市场的考量。而这部《女儿经》较好地把市场与意识形态进行了有机结合,完成了左翼电影的文化表达。

摘要：1930年代初期,日益动荡的国内外局势直接导致了盛行于1920年代旧市民电影的衰败,由知识阶层和青年学生为主的新观众群体的涌现和竞争对手联华影业公司的新电影制作方针,迫使以旧市民电影起家的明星影片公司采取与左翼文艺合作的制片路线,以图换取市场生存空间,这就是改编左翼文学代表作之一的短篇小说《春蚕》的背景。《春蚕》虽然出现在左翼电影高产之年,但其思想力度和艺术特征决定了它只能属于早期左翼电影,而不是完全意义上的左翼电影或曰经典左翼电影;影片政治经济学和意识形态的图解占据和挤压了原先就很逼仄的艺术叙事空间;小说《春蚕》最大的艺术贡献就是塑造了荷花这个"女二流子"形象,但影片没能将她进一步丰满、开掘。然而,恰恰就是从电影《春蚕》开始,明星影片公司借助左翼电影的诸多思想和艺术元素,开拓出一条新市民电影的制作新路线。因此,电影《春蚕》既是解读1933年左翼文学与电影内在关联的范例,又是"明星"公司在"左翼电影年"内制片路线改变后一个可供读解的标本。

摘要：1933年的无声片《天明》,与孙瑜一年前编导的《野玫瑰》和《火山情血》一样,都是左翼电影的奠基之作,阶级性、暴力性和宣传性等三大特征,均性形神兼备。但《天明》最突出的一点,是将女主人公的政治贞洁与肉身贞洁在逻辑层面相关联。左翼电影的这种模式化处理与其他模式表达,共同为1949年后的新中国电影提供了思想、艺术、文化和电影本体观念上可以直接获取和套用的丰厚资源,影响至今。

摘要："新女性"想象是左翼政治塑造社会主义"新人"的社会改造工程的一部分,并伴随左翼意识形态的历史性调整而发生变化。与左翼革命的兴衰起伏一样,左翼电影也塑造了一个"与时俱进"的"新女性"谱系:从反压抑的职业"新女性"到"非性化"的工农"新女性",再从"反潮流"的革命"新女性"到失落的底层"新女性",其女性想象在完成一个历史循环之后,又回到起点。左翼电影的"新女性"镜像是游荡于后革命中国的历史幽灵,构成了批判商品意识形态主导下的女性形象生产的文化资源。

摘要：左翼电影呈现出政治、教化之外的抒情面向。这一面向既应关注到中国文艺抒情传统的影响,又要将其纳入到现代性框架下审视。本文从三个方面进行探讨:左翼电影促使一些进步影人从“小资之情”转向“大众之情”,完成了抒情主体的建构;左翼电影将关于生命体验的抒情内核渗透于叙事主题,调动电影媒介的情感属性,确立了中国电影“抒情的叙事”传统;左翼电影在历史转折的当口,在新的文化构架下,型模和塑造着人民情感共同体。

摘要：联华影业公司于1937年1月公映的《联华交响曲》,既是公司历史上仅有的一部集锦片,也是左翼电影余绪和新兴的国防电影的双重叠加。除费穆编导的《春闺断梦——无言之剧》极为出色外,其他短片大多乏善可陈。这意味着失去了黎民伟和罗明佑的联华影业不仅从此失去了在艺术创新上的活力,也预示着"联华"此后将转向并加入更加主流和商业化的新市民电影的生产大潮。

摘要：《新旧上海》是"明星"公司始终贯彻的新市民电影制作路线的结果,它在思想和艺术上不同以往的成就,在很大程度上要归功于左翼电影转型、分流和突破时期的滋养和补给。新市民电影最大的收获就是以它一贯平和的方式、从市场卖点的角度吸纳和借鉴左翼电影元素并且世俗地表达,所以它更热衷和擅长展示与张扬温情的一面,最后的结局通常是皆大欢喜。新市民电影借助左翼电影的诸多元素进入1936年后,终于在一定程度上解决了左翼电影有深度但相对没趣味、新市民电影又单纯注重趣味却常常缺失思想的症结。

摘要：《马路天使》的新市民电影属性,决定了影片中左翼电影思想元素和国防电影(运动)背景的表现。而影片对视听语言中歌舞元素尤其是主题曲的强化运用,不仅巩固了新市民电影在1937年抗战爆发前后的主流地位、扩大了其世俗主题思想的传播和影响,更重要的是,其经典制作模式和承载的民族精神,成功地避免了战争对陷期区电影民族文化及风格的摧残,为战后中国国产电影的快速复兴奠定了思想和艺术基础。

摘要：《船家女》对社会批判的改良色彩表明,1935年的新市民电影在更多继承旧市民电影的传统题材、审美趣味的同时,及时利用、吸收电影新技术(有声技术)和左翼电影的思想元素,并迅速地和有选择地将其转化为市场卖点,多从庸常的表述和展示世俗生活的角度注重影片的艺术性和趣味性。