摘要：左联时期的刊物《电影艺术》创刊于1932年7月,虽前后只出版了4期,但所刊发的文章却体现出了鲜明的时代意识和开阔的批评视野。随着1933“中国电影年”的到来,这些文章中所提到的问题,在电影创作上均起到了相应的影响,并由此带来了产业自主与内容理性等多方面的积极转向。《电影艺术》在电影批评上的尝试起到了重要的承前启后作用,从中亦可看到艺术批评与艺术创作之间相互联动的媒介时代特色,对于当下有效艺术批评的建立也具有一定的启发与借鉴价值。

摘要：一、关于音乐本质的探索左翼音乐运动兴起之初，在中国音乐界流行各种各样的音乐本质观，诸如唯美主义、消遣主义、艺术至上主义、为艺术而艺术等。刚刚走上社会舞台的年青的左翼音乐家，只有在驳斥各种错误的音乐本质观和阐释左翼音乐批评的理论观念之后，才能树立左翼音乐批评的革命旗帜，推动左翼音乐运动的蓬勃发展。

摘要：20世纪30年代旅日中国留学生文学艺术活动的研究,是一个尚未充分开拓的领域。这里由于他们的活动是以日本东京为舞台,且多以“非法”的形式进行。因此,无论是在中国还是日本都缺乏第一手资料。笔者与其他学者合作对上述旅日中国留学生的文学艺术活动进行了发掘、研究。本文着重探讨1933年的“华侨班事件”使“东京左联”受到毁灭性打击后,林焕平等重建了“东京左联”,推动了旅日中国留学生文学艺术活动的发展与扩大:创办了《东流》杂志,成为东京左联的机关刊物,受到广大旅日中国留学生的支持,并且举办“艺术聚餐会”,成为30年代东京左联重建后旅日中国留学生文学艺术活动的“核心”和“磁场”,从那里派生出“美术座谈会”、“戏剧座谈会”等各种研究会和团体。

摘要：历史是最好的见证,它不以人们的意志为转移。中国左翼作家联盟(以下简称“左联”)成立大会的会址,历经30余载,终于被挂有中华艺术大学校牌的原照所证实——原来所定的多伦路145号的左联成立大会会址,是一个误记。长期以来,多伦路145号一直定为左联成立大会的会址。1980年8月26日。

摘要：左联在进行国际宣传时,为了扩大影响,常常十分讲究策略,"左联五烈士"的国际宣传就是很好的证明。鉴于事件发生时中国国内、中共党内、左联盟内的复杂状况,左联在国际宣传上,发布四种版本《致各国书》,将"五烈士"事件进行了多方面策略性宣传,尤其是巧妙组织了"六位左翼青年作家"先后遇害的言论。这种策略和操作,使这次国际宣传在事实上不再是对"左联五烈士"事件的国际控诉,而成为对中国革命的大规模政治宣传。这次宣传给国际作家以十分深刻和特别的印象。由于鲁迅是此次宣传的主要主持者,因而在其晚年提到国际作家珂勒惠支的文章中连续出现了"六个青年作家遇害"的说法,这应是合理的曲笔回护,不能算作笔误。

摘要：左联成立时,"筹备小组"的成员大都有留学日本的经历,他们参考了日本"纳普"的纲领,翻译了大量日本左翼文艺理论及作品。左联盟员与"纳普"成员之间保持人际交往,文化交流的态势。《战旗》、《文艺战线》、《无产阶级艺术》、《前卫》、《纳普》等日本无产阶级文艺杂志在左联成员中的传播,给左联提供了理论资源。左联的"文艺大众化"讨论,在第一阶段,"纳普"的"艺术大众化论争"期间发表的文章成为参与者参考的理论资源。大量的翻译或直接引用,使左联的"文艺大众化"讨论成为"纳普"的"艺术大众化论争"的翻版。本文以"文艺大众化"论述为中心,探讨了左联和"纳普"理论家之间存在的文本关联,指出"纳普"的"艺术大众化论争"直接影响了左联的"文艺大众化"讨论,为弄清日本左翼文学与中国普罗文学关系的历史脉络提供了新的证据。

摘要：中国大陆的文学史家,如王瑶和刘绶松,夸大了鲁迅在左联的领导权的重要性。实际上,左联的领导权是分裂的。鲁迅是左联的明星作家,也一度是左联的守护神及其幸存的象征。鲁迅对共产主义抱有坚定的信念,不过也仍葆有一个艺术家的品格。即使在与共产党有了多年的联系以后,他也丝毫没有丧失一个艺术家对于独立作为或独立不作为的敏感、习性和气质。在任何权威命令面前,他都能坚持个人的独立思考,以自己的良知说话。他的理想主义或许有点太过诚实,太过纯粹,以至于无法成为任何政党的优秀一员。左联的解散与两个口号的论争给鲁迅这位前领导者带来巨大的心灵伤痛。寒心,疲惫,愤懑,困惑,不满,所有这些都显示了鲁迅与左联在1934年后期与整个1935年间的紧张关系。

摘要：中国左翼作家联盟于1930年3月2日在上海中华艺术大学一个教室开成立大会，至今已经80周年。80年后还要认真地谈左联，可见左联对于读解现代中国文学品格与命运，具有不容忽视的本质性的价值。讲现代文学史，不涉及其本质则已，若涉及本质性的阐释，就不能回避左联了。

摘要：“左联”从当时的实际情况出发,对马克思主义文论中国化展开了不自觉的探索,其探索路径主要有三条:文艺追随革命、兼顾艺术和现实、政治引领文艺。前期左联主张“文艺追随革命”,最终将文艺消融于革命之中,让文艺失去自身的特色;鲁迅等人则“兼顾艺术和现实”,这需要在二者之间寻找微妙平衡,难以把握;瞿秋白则开启“政治引领文艺”的新路径,将文艺方向纳入政治目的,同时注重文艺自身的特性,但“政治引领”决定了政治和文艺之间的平衡取决于前者对后者的姿态。“政治引领文艺”后来被延续下去,在马克思主义文论中国化过程中产生了深远影响。

摘要：共产主义思想虽然在五四运动前,已经开始进入我国思想文化领域,但当时只有少数几个人有所认识,由于他们的宣传,很快就在一些地方传播开来。到1921年,就在几个地方的共产主义小组基础上成立了中国共产党。当时党的主要任务是在产业工人中进行宣传组织工作,推动我国革命运动广泛发展。1924—1927年国共合作,进行了第一次国内革命战争,这时候,革命热潮遍及城乡,並出现以广州、武汉为中心的革命文化运动,虽然规模十分壮阔,其中也包括了文学艺术活动在内。