摘要：《蝴蝶夫人》是歌剧大师普契尼的代表作,而主人公巧巧桑更是歌剧艺术史上著名的角色形象,该人物形象的多个唱段至今仍在广为传唱。鉴于此,本文简要介绍了这部歌剧,就巧巧桑的形象特点进行了分析,并总结了形象的审美特征,从而为更好地欣赏和演唱这部作品打下良好的基础。

摘要：薇奥莱塔是威尔第歌剧《茶花女》中的艺术形象,而巧巧桑是普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的艺术形象,这两个人物形象在悲剧命运与艺术手段等方面相同,在性格特征与矛盾冲突等方面不同。对形象塑造的比较,能给现代歌剧创作带来“人物形象塑造应注重角色的二度创作”与“挖掘人物的审美特色”等方面的启示,值得深入研究。本文主要从戏剧形象与音乐形象等方面入手,对歌剧人物薇奥莱塔与巧巧桑的形象塑造进行比较,希望对现代歌剧创作起到积极参照作用。

摘要：本文以普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的女高音咏叹调《晴朗的一天》的演唱为例,从歌曲结构及歌唱技法对这首女高音咏叹调进行了分析。

摘要：吴国玲,2000年获捷克'安东尼.德袄夏克国际声乐比赛优秀奖',2001年获乌克兰'依瓦那.阿勒切夫斯科'国际声乐比赛优秀奖,2002年获斯洛伐克'米古拉斯斯切捏得—特勒那夫斯科'国际声乐比赛第三名;2002年获声乐硕士学位,2006获博士学位,是广东省第一个取得声乐博士学位的歌唱家。提到歌剧,大多人会觉得遥不可及。广州大剧院的《周末歌剧》系列音乐会旨在打破这个误区,致力于把世界著名歌剧作品的精粹版带进普通大众的休息日,让普罗大众逐渐爱上歌剧艺术。《周末歌剧》

摘要：歌剧《蝴蝶夫人》中的女主角巧巧桑是一位典型的传统东方女性,试从音乐和戏剧两个方面剖析巧巧桑的艺术形象,以期窥探西方作者眼中的东方女性音乐形象的特征,以及音乐形象的塑造技巧。普契尼是意大利一位杰出的剧作家,他曾创作了许多脍炙人口的歌剧作品,这些作品都有一个共同的特点,即都刻画了许多性格不一、命运多舛的女性形象,并且这些女性形象大都以悲剧收尾。《蝴蝶夫人》中的“巧巧桑”也是这样一位女性。整部作品以抒情为主要基调,通过极其细腻的音乐表现手法,塑造出了天真善良、对爱情矢志不渝的“巧巧桑”形象。尽管在剧中巧巧桑与心爱之人最终缔结良缘,但经过痴情苦等后,男主角还是抛弃了她,巧巧桑最终落得绝望自杀的下场。

摘要：贾科莫·普契尼是意大利音乐史上一位著名的歌剧音乐家,他的一生是辉煌灿烂的一生,也是为音乐事业奋斗的一生,其中充满浓烈东方风韵的《蝴蝶夫人》,正是本文要重点介绍的曲目。以《蝴蝶夫人》中女主角＂巧巧桑＂为基点,通过对此人物的性格特点与行为动作的分析与探究,寻找她最后以悲剧收场的各种原因及必然之处,总结归纳作者展现此形象特点采用的技巧和语言,可以很好地帮助我们在今后的观赏中与人物的感情实现共鸣,产生身临其境的感觉,收获更好的艺术体验。

摘要：贾科莫·普契尼-生创作了十二部歌剧作品，塑造了不同特色的女性人物。在普契尼所创作的众多女性人物中，《艺术家的生涯》中的咪咪与《蝴蝶夫人》中的巧巧桑很相似。在角色塑造上她们有着相似的年龄，相似的爱情，最后都以死亡而告终。这两个花季少女在困苦又孤独的生活中，都渴望着那份真爱。本文以咪咪和巧巧桑为研究对象，剖析二人看似美好的爱情下所隐藏的种种不幸。通过对咪咪和巧巧桑的对比分析，希望为抒情女高音的二度创作提供一些思路和参考。

摘要：歌剧片段《晴朗的一天》源自意大利著名作曲家普契尼的歌剧作品《蝴蝶夫人》。在这部作品中,为了更加形象、生动地塑造巧巧桑这个音乐形象,普契尼采取了三个策略来达到最终追求的艺术效果,从而令巧巧桑这个音乐形象更加真实、立体。本文深入探讨了歌剧片段《晴朗的一天》中主人公形象的塑造,以帮助更多观众领略到这部歌剧的独特魅力。

摘要：有时候,虽然早已跟编剧与作曲家讨论过多次,到了看演出的时候,展示在舞台上的还有不少未解的谜团。创作是一种纯属个人灵感的活动。尽管艺术家们声称已把自己的想法完全坦露,但他们还是会有意或无意地遗漏某些细节。许多我认识的作家往往把他们的工作看成是一种对话。一位著名的丹麦小说家告诉我,实质上。

摘要：西方在文化上一直推行东方主义,东方女性被双倍地他者化,其形象长期以来一成不变地固定在一些消极的角色中,但我们不能只看到其中的单向权力运作关系,忽略东方自身的能动性。全球化带来的一个重要影响就是文化转移,对于美国文学中三个典型的东方女性形象:宝嘉康蒂、巧巧桑和花木兰来说,正体现了西方在不同历史阶段对东方实行的不同文化霸权,东西方之间正从文化帝国主义向文化转移过渡。