摘要：面对巩俐,其实最直接的感受不是她的美。用作定语的可能是高贵、有气质、与众不同、特立独行甚至是冷傲。因为《周渔的火车》正在全国公映,平时极少与媒体打交道的她也不得不肩负起“宣传”的职责。头束马尾辫,一袭黑衣,淡妆,浅笑,那天的巩俐坐在我面前。

摘要：在生活真实和艺术真实中,存在一个伸缩性相当大的空间,要靠演技去填充和融合。这就要求演员必须挖掘自身的艺术潜能,准确把握角色感觉,调控角色情绪和张弛起伏,与角色融为一体,按照电影美学所讲究的,使一切技巧表现都能符合角色特定的情境和心境。然而不少演员在银幕上虽也表情丰富、演技娴熟,却总让观众感到虚假造作,究原因,源于表演意识太强,做戏的味太浓。“曲之最佳之处何在?一言以蔽之:自然而已。”(王国维)自然即真实。巩俐表演风格的主要特征就是自然真实。

摘要：1988年,巩俐这个中央戏剧学院表演系的学生,带着高梁酒的陈香步入了影坛,以其独特的表演和鲜明的文化意蕴,掀起了一股狂热的“巩俐热”的浪潮,红透了东南亚,成为走向世界影坛的中国女星第一人。1988年她主演的《红高梁》获第三十人届西柏林电影节“金熊奖’;1989年,她主演的《菊豆》和1990年主演的《大红灯笼高高挂》均获奥斯卡金像奖最佳外语片提名;1992年,她又在第四十九届威尼斯电影节上,因成功塑造了秋菊的形象而获得“伏尔地杯”最佳女演员奖。伴随着她与张艺谋扑朔迷离而富于传奇色彩的感情经历,伴随着一个接一个的成功。

摘要：最近，巩俐所拍的某品牌口服液电视广告片因片中情节涉嫌虚构而闹得沸沸扬扬，这首先因为巩俐是明星还是国际级的，其次名人“作弊”极具新闻价值，难怪各大媒体包括网站都纷纷加入炒作的行列，把这件事越闹越大。

摘要：如今“情色”已然成为一种流行文化，在当前的电影艺术中。“情色电影”大行其道。“情色电影”通过对“性情节”的描绘，赋予观众对于“性”的更大的想象空间。在中国娱乐圈，巩俐就是在情与色之间走钢丝的女演员。无论是纯粹的“色”，还是有情调的“情”。

摘要：大明星、大牌、大咖、大艺术家……每当提起巩俐,人们对她各种赞誉有加,而巩俐却很淡然。此次,她出现在戛纳电影节,一如既往艳压群芳、光彩照人。可她在回答记者提问时却特别平和:我就是个普通演员,没什么特别的。这回戛纳电影节,法国那个海滨小镇人气爆棚,中国的演员不少,其中有组委会邀请的货真价实的艺术家,也有蹭毯的。

摘要：影视表演艺术是演员在银幕上的创作任务,是演员在导演的指导下依照剧本,以其自身为工具进行创作。演员是创作者,其身体和声音是创作工具,运用接近生活的形体动作和语言手段来体现角色的表演行动。本文主要结合著名电影演员巩俐在《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《菊豆》等几部影片中的表演,从演员表演的角度着手,就其塑造的悲情女性形象进行分析。

摘要：同许多观众一样,在电影广告的吸引下我走进影院观看了你的新作《梦醒时分》。又如同许多还未看到“梦醒”的“时分”就纷纷退场的观众一样,我对你的艺术表演失望了。何止失望,坦诚地说,我对你自上银幕就反复表演的那种茫然冷漠的神态的再现,感到十分厌倦。