摘要：自席里柯的《海滩》艺术评论开始，作家巴恩斯把目光转向艺术领域并撰写了一系列风格独具的艺术随笔。巴恩斯从19世纪空前繁荣的法国画坛开始，引领我们穿梭在17位艺术家的故事中——席里柯、德拉克洛瓦、库尔贝、马奈、方丹一拉图尔……一路将我们引至浪漫主义、现实主义，再到现代主义。

摘要：提起美国费城的博物馆,也许人们很快会想到富兰克林公园大道上号称全美第三大美术馆的费城艺术博物馆,以及仅次于法国罗丹博物馆的费城罗丹博物馆。实际上,富兰克林公园大道旁还有另一座独具特色的博物馆——巴恩斯基金会艺术博物馆。巴恩斯基金会艺术博物馆的前身是美国制药业大亨阿尔伯特·C.巴恩斯(Albert C. Barnes)的私人艺术品藏馆。

摘要：朱利安·巴恩斯的《生命的层级》采用聚合式书写策略,将历史与现实、虚构与非虚构、自我与他者等异质成分聚合起来,借此探讨叙事在认知科学进步、发展自我身份、重构生存范式方面的作用。巴恩斯的这种书写契合了保罗·利科叙事身份理论中的论断:《生命的层级》中的三种叙事不仅在时间维度上与利科提出的过去、现在和将来三种时间观对应,在叙事模式、情节结构及诗学功能上也与其探讨的历史叙事、虚构叙事和非虚构叙事这三种情节配置吻合;每个层级的叙事都是下一层级的前文本,后面层级则是前面层级叙事的重塑与理解。借助聚合式书写,巴恩斯重构了丧妻之痛生存空间中的自我身份及生存范式,重新确认了叙事艺术的功能,强调自我对他者的道德责任,而这与查尔斯·泰勒叙事身份理论强调的道德向善不谋而合。

摘要：英国当代作家朱利安·巴恩斯的小说《终结的感觉》秉承了作者一贯以来对记忆和历史的主题关切,讲述了主人公托尼对往昔岁月的探寻之旅,表达了对记忆书写的思考。小说借助真实与虚幻冲突带来的记忆张力,不断加强记忆叙事中的自我审视和伦理反思,揭示了在后现代语境下人们面临的生存焦虑和伦理困境,并探讨了在多元现实的解构中个体与自我的和解之路。

摘要：引言塞尚的名作——《玩纸牌的人》（Card Players,1890-1892）悬挂在位于费城市区新落成巴恩斯基金会的墙壁上,墙面用粗亚麻布装饰,空间阔大,摆放方式妥帖而安全。相较之下,这里的展示空间比原先郊区老馆好多了,那里黄色灯光昏暗而充满着含混性,全然遮蔽了原作的魅力。这倒是让人想起了那个年代城市与乡村的巨大反差。不过,这个展示场景的变换也闹过一个小插曲，有些经常光顾老馆看画的观众看到它们比先前的色彩亮了不少，竟然指责该基金会雇佣专业人员清洗画面，这有违创建者阿尔伯特·巴恩斯（Albert ***）博士的遗愿，这样问题就显得“严重”了。

摘要：英国当代作家朱利安·巴恩斯（Julian Barnes，1946-）2005年又推出了新作《亚瑟与乔治》，并再度获得英国“布克最佳小说奖”提名。该小说自出版以来，曾多次再版。桑代克、诺普福、乔纳森·凯普等出版社及兰登书屋竞相出版精装本，文塔基出版社也多次发行平装本，英国BBC公司还录制了该书的电子版。《独立报》称誉《亚瑟与乔治》是一部无可挑剔、极具艺术性的小说，因为巴恩斯史海钩沉再现了“威厄雷村暴怒事件”（Great Wyrley Outrages），既巧妙地紧贴事件本相，又自如地跳动在真实与虚构之间。

摘要：在发表于千禧年之后的短篇小说集《柠檬桌子》与《脉搏》中,步入晚年的朱利安·巴恩斯将写作的笔触更多地聚焦人生感悟。与此同时,他延续了早期作品中对历史主题的关注,主要采用了叙事越界、戏仿传记和文类拼贴等后现代主义的写作手法,希冀读者借由历史人物反观现实生活。通过这些叙事技巧,一方面,作者表达了自我的历史观:历史是众声喧哗、颠覆严肃并且由诸多零散片段组合而成的;另一方面,巴恩斯又试图引导读者跨越历史而反观自我、烛照内心,表现借古鉴今的深刻意味。

摘要：1939年10月,也就是二战爆发一个月后,一位名叫巴恩斯·沃利斯的教授给英国皇家空军专家咨询委员会写了一封信。在信中,他分析了摧毁德国鲁尔区一系列水坝的重要性。然而,此时欧洲各国为了抵御德军都已经忙得焦头烂额,沃利斯教授的信自然是石沉大海。沃利斯教授是航空工程专家,从一战期间到20世纪30年代,他设计出许多飞行器,包括著名的"惠灵顿"中型轰炸机。他在信中提出的靠摧毁水坝来重创德国的想法,绝非异想天开。

摘要：传统文学批评一向热衷于文学真实性的讨论,并将其发展成一种重要的文学观念。但在后现代主义文学中,这一观念受到挑战。英国当代小说家巴恩斯在其小说《101/2章人的历史》中以独特的实验手法,探讨了历史、艺术与真实的关系。这部形式新奇的小说告诉读者:在后现代条件下,历史不再是对真实的记录,艺术所再现的并非本真的真实,真实和虚构之间的界限已经模糊,而真实性的存在主要取决于话语权力的操作者和话语的阐释者。

摘要：John Arden,1930-2012生于英国约克郡的工业小镇巴恩斯利,曾于剑桥大学攻读建筑学,而后进入爱丁堡艺术学院学习,该校学生上演过他的喜剧《全倒了》(1955),此剧幽默地揭示了修建一条铁路牵扯出的问题,剧风稍显稚嫩却令人捧腹。1955-1957年间,阿登一面担任建筑助理,一面继续写剧本。他的首部严肃剧作是广播剧《人的生活》(1956)。1957年问世的《巴比伦河》以一个行为不检却未受道德评判的人物为主角,表现出了令人困惑的道德模糊性。