摘要：20世纪90年代以来,随着我国经济体制的逐步转型,市场体制在各行各业逐渐确立起来。中国艺术品作为一种商品,其交易也日趋频繁,被当今各类媒体充分关注的中国艺术品投资市场体系业已初步形成,并逐步成熟和发展起来。

摘要：指出了在我国农业经济中,林业经济是其重要组成部分,并随着经济的发展受到重视。但是,由于林业经济受生产集中、开发力度大、国家控制力度大等因素的影响,市场竞争压力较少,市场活力缺失,经济效率低。为此,主要以林业经济市场建设为内容,探索了林业经济市场体制的构建途径,以此确保林业经济在市场经济下的健康发展。

摘要：计划体制与市场体制根本无法结合,否则就会出“交通事故” 这里讲的计划体制自然是指指令性的计划体制,这样的计划体制与市场体制作为两种根本不同的资源配置方式,是不能兼容的。过去我们总想设计一种体制,能够把指令性计划与市场结合起来,于是提出了各种各样的理论模式,如“计划经济为主,市场调节为辅”,“计划经济与市场调节相结合”,“计划与市场相结合”

摘要：改革开放以来，我国文艺演出行业从计划体制向市场体制转轨变型，展开了以市场化为主题的第一次变革，取得了显著成就。但是我们也清醒地看到，一方面，我国文艺演出行业仍然处于二元体制并存状态，转轨变型并未到位．国有文化单位面临自身计划体制的束缚和体制转轨的阵痛，生产计划化与产品市场化的矛盾还没有解开，文化体制改革的任务依然艰巨繁重，另一方面。现代演出市场的基本制度尚未确立，统一开放、竞争有序的现代演出市场体系和现代演出产业格局尚未形成，从业人员职业化、从业单位组织化程度较低．低水平竞争、低层次重复现象较多，散滥小差问题比较普遍，地区分割、行政垄断、政企不分，事企不分现象仍然严重。更为令人担忧的是民族优秀艺术和地方特色艺术面临着失去市场失去观众失去前途的危险。出现了空前严峻的生存发展危机。市场化的任务尚未完成．产业化的使命又摆在了我们面前。民族优秀义化挖掘整理和保护传承的任务分外沉重．转型升级和更新发展的责任更为突出。

摘要：介绍了两个居住小区的建筑设计，阐述目前住宅设计的风格之争以及从建筑师、开发商到购房者的价值取向。

摘要：中国艺术表演行业是一个兼有经营性和事业性、具有鲜明个性和特点的行业。经营性适应市场经济体制的运行规则,事业性意味着它的生存必须得到政府的扶持。在面向市场经济体制改革过程中,艺术表演行业同时存在适应市场体制和逆市场体制两种倾向。

摘要：改革开放三十年来,中国电影无论在工业体制上还是在美学风格上都发生了巨大的变化。在这些变化中,中国电影的经济和市场体制的变化是具有决定作用的,它决定了中国当代电影的美学和创作面貌的变化。以此为线索,纵观改革开放三十年来中国电影的发展,我们可以把这个时期分为三个阶段。第一个阶段是计划经济时期(1987年以前),第二个阶段是转型期(1987年～2001年),第三个阶段是进入WTO以后(2001年以后)。文章探讨了每个时期的工业结构、美学结构以及两者的关联,并在此基础上建立了初步的理论模型。

摘要：数十年来，因海内外社会文化的激荡与交融，致使当代中国画坛各家获得了几乎是无穷的资借途径，这原本是中国画步入当代所应得的福音；然而，社会的迁延变化不可能不要求相应体制的跟进，在中国社会土壤中以专一为本的政治体制与那时势所造的多元市场体制碰撞到了一起，其结果对中国画坛所即好生的影响，反而使得身处充沛创造力时代环境中的艺术家个体易于固守其成。

摘要：在中国第六代导演中，贾樟柯的电影路线是最清晰的。从《小武》开始，到最近在威尼斯获奖的《三峡好人》，他沿着“现实主义”路线一路走来，在国际电影节上摘金夺银，“惊喜”不断。但这似乎对贾式电影在国内的票房毫无帮助，在中产阶级趣味主导的中国国内电影市场中，贾樟柯依然是个另类。在被欲望幻影和戏谑狂欢需求牢牢系住的中国中产阶级的“格调”里，现实主义就像过时的“中山装”，而电影中的现实主义之流，显得就像是街边摊上的油条，在卫生和健康的标准下，只能属于民工和小市民，上不得中产阶级的大雅之堂。贾樟柯电影中，现代化的光电电子设备尽其所能展现了普通得不能再普通的小市民乃至农民工生活粗糙的世界，在一种草根情怀中，延续着电影现实主义的传统。然而就此认为贾樟柯电影旨在反叛中产阶级消费主义，将其归为“人民艺术家”的行列还为时尚早。在市场体制与意识形态体制的双重规约下，在文化全球化与地方化双重变奏的背景中，在西方电影精神和中国影视传统之间，贾樟柯电影的“现实主义”取向值得文化研究者深思和回味。

摘要：在我国城市规划理论与实践发展的现状评析的基础上,从时序空间思维、内容体系思维和市场体制思维等三个角度,系统解析了全球化时期我国城市规划思维变化的基本动态;以此为基础,从理论体系完善、研究基本范畴调整、科学思维观念和方法提升等方面,简要地阐述了我国城市规划发展图景轮廓.