摘要：1996年到2001年期间,是报业市场化改革的阶段,在市场化过程中形成报业作为主体的地位。2001年～2005年这五年间,报业总体形势是广种薄收，广告的空间很大，挣钱比较容易，但是经营比较粗放。2006年～2010年这五年，基本上报业要想获取比较稳定的利润，要告别粗放管理的增长模式，同时报业的发展背景变得复杂，

摘要：收费栏目、经济栏目、经营性栏目、广告栏目……几乎每个电视台都有一种叫法，来定义一种其实一直处于模糊地带的产品。若狭义地溯源，这应该是媒体走向市场化过程中的产物，栏目要经营、要效益。那么直接通过收取广告费用、为客户拍摄播出商业信息，就是最简单有效的方式，同时，丰富的生活消费文化资讯也成为荧屏的一道靓丽风景，九十年代一时风靡。

摘要：收视率曾经在电视媒体的市场化过程中做出过不可磨灭的贡献，它为广告主提供了媒体价值衡量的客观依据，也为电视媒体了解受众的内容需求提供了衡量标尺。因为收视率，受众真正成为了“上帝”，因为他们可以用指尖的遥控器来投票。因为收视率，省级卫视才有胆量叫板央视，因为收视率面前“王侯将相，宁有种乎”，只有“内容为王”，只有观众喜欢才是王道。

摘要：近些年,随着国家对文化市场体系建设的重视,杂技艺术得到了前所未有的发展,涌现出众多精品节目。但是,在转企改制的市场化过程中,很多杂技院团还是以传统剧团的形式进行经营,遭遇到艺术市场化的“瓶颈”——市场营销,这已经成为中国杂技产业化的梗阻。杂技行业只有不断提高和优化营销管理理念,才能在未来的演艺市场上站稳脚跟(1)。为此,本研究深入剖析数字化背景下杂技网络化营销人才培育的难点,进而提出杂技营销人才的进路,以求促进杂技行业的高质量发展。

摘要：文章根据服装设计师工作中需要运用的专业知识和方法,以实证主义来探讨服装效果图训练的问题。并通过对服装设计的商业化和市场化过程的实际应用,运用视觉感受能力及判断能力的训练方式把设计理念表现出来。

摘要：艺术品的市场化，并不等于艺术传播空间的扩大。油画正陷入这样一个悖论，越是市场化，油画的公共艺术空间越小。油画市场化过程中，腐败如影随行，市场被腐败了，艺术作品被私有化了。油画艺术行业的腐败主要表现在以下几个方面：

摘要：杨凯(以下简称"杨"):您是"'85时期"的老批评家,20多年以后的今天,您对中国当代艺术的现状,肯定的多,还是否定的多?包括我们的艺术家、美术馆、画廊、批评界。高名潞(以下简称"高"):总的来说还是好的多。现在的当代艺术发展得很热闹。

摘要：单纯依靠证监会权威或行政手段来管理分配指标的道路行不通，要依靠市场逐步解决。要正视市场化过程中出现的问题，并将其放在更长期的角度去看。今天的问题不能在真空中设计方案，要继承现状着眼未来，在这个过程中还要注意到改革发展和稳定的平衡。

摘要：市场化路径是资源配置最优、转化效率最高的生态产品价值实现方式,可以极大地缓解政府在生态保护补偿方面财政资金压力。目前,在生态产品价值市场化过程中,普遍存在生硬地将生态保护与经济发展对立、镇村生态产业营商环境基础差、地域生态产品品牌知名度低等问题,造成生态产品价值市场化的路径窄、效率低、变现弱、可持续性差。