摘要：以“上海绒绣”为例,总结在其生命谱系中形成的开放性、本土性、高端性等文化价值,同时存在着市场狭小、知名度低、被受众误解、传承人断裂等短板,尚未构建起广泛的文化认同。生产性保护要实现非遗价值与市场的双向认同,通过创意创新,将非遗的文化价值进行创造性转化和创新性发展,并遵循“见人见物见生活”的保护理念,让高端的传统手工技艺融入生活、引领时尚。只有将非遗的价值认同与市场认同勾连起来,才能进行有效的保护和传承。非遗的生产性保护是一种“认同性经济”,其核心在于文化认同的建构。

摘要：扬州漆艺历史悠久,直至今日仍是我国代表性地方漆艺之一,而扬州知名景点东关街作为一处历史文化街区,具有颇为完善的漆器产业,但经走访考察,笔者发现当下的扬州东关街漆器产业呈现出不温不火的发展态势。针对这一现象,本文将从扬州漆器的非物质文化性出发,通过田野调查、分析扬州漆器产业现状及其市场认同情况,从而得出扬州东关街漆器产业发展的问题所在,以对扬州东关街漆器产业提出改良意见。

摘要：由北京中艺博文化传播有限公司（CAE Media）、航美传媒（AirMedia）推出的全新艺术项目——GREEN当代艺术展，将为广大当代艺术爱好者进入充满魅力的艺术收藏世界提供一个简单便捷且具有相当学术水准的平台。

摘要：很多的广告人在做了一段时间后或多或少都会有转行的念头,因为这个行业除去表面的光鲜与荣耀外,它快速的工作节奏、不规律的作息时间,加班赶工拖垮的身体、还有不断被扼杀的创意,都令人会有想逃跑的想法。那么不做广告我们到底能做什么呢?一个看似简单实际比较复杂的一个命题,被很多的广告人探讨过,有千百种选择却又很少有真正付诸于实施的!广告人是一个"成份"

摘要：一、遵循法则,以观赏期待为指向组织创作《重返20岁》原剧本由韩国最大的娱乐媒体公司希杰娱乐株式会社（CJ Entertainment＆Media）开发,并首次尝试＂一本两拍＂,在中韩两地分别启动电影项目,以扩大观众群、提高影片的市场认同度,获取更高的票房效益。

摘要："广告人就是一只‘鸡’",曾经有人如此评价广告人的工作,虽然未能一语道尽广告人工作的艰辛(广告人比‘鸡’更辛苦,起早摸黑,条件艰苦,还没得选客户),却说出广告人的工作本质——是一个服务性行业,它的工作核心是服务,一种有技术含量的服务,"顾客就是上帝"这是中国服务型行业的座右铭,广告人就是为客户服务、为客户要你包装的产品服务,衡量你服务好坏的标准就是东西卖出去了没有,客户收到钱没有。广告人当然可以在你的专业方面鄙视客户,但绝大部分的客户都不傻不笨,他拒绝你的IDEA肯定有他的理由,而作为专业方坚持IDEA也肯定有自己的理由,那么所谓的争吵其实可以说是据理力争的辩论,而"艺术"其实就是谁的理由支持充分,谁就更容易达到预期的目的而已。

摘要：通航创业热潮涌来不等于可以忽略社会发展环境,一些在经济高速增长阶段的发展模式,未必适应我国经济社会发展的新常态。通航企业的尝试要获得市场认同,克服用户尝试的心理障碍以及用户体验上的负面感受,需要大量的企业、大量的商业创意去试错积累经验。著名硅谷投资人彼得·蒂尔反复强调"从0到1"——即从事于创造性的业务是企业获得长远竞争力的秘诀。但通用航空要在中国获得市场,突破亟须解决的问题已经不是有和无的问题,而是培育和创造客户需求,持续扩大规模与效益。

摘要：塑造品牌主要是三个方面的事情:一个是产品的生产方;一个是广告公司与营销公司;还有一个方面就是市场方面的响应(也就是消费者)。这三者都是塑造品牌的强势力量,哪一方面的用力都会为品牌的塑造产生重大影响。然而,现实的情况是,塑造品牌的服务变成了广告公司与营销公司、公关公司等产品边缘公司的事情。实际上,这两年的品牌热,是不断成熟的市场进逼所造成的,而对于产品一方与市场一方大多呈现一种漠然的状态,于是中间力量如广告公司之类就成为了打造品牌的比较活跃的分子。而在这里我们想突出同样重要的其它两个部分。

摘要：在近年的艺术品拍卖场上，不断有民国女艺术家画作创下价格新高。极具学术与审美价值以及相当的市场认同，让这群被遗忘的先行者逐渐浮出历史水面。而其中的焦点人物之一，正是方君璧。

摘要：从2001年开始，李戈晔的作品就陆续被各大美术馆及私人藏家收藏，目前中国美术馆、中国美术学院、上海美术馆、上海图书馆、上海多伦美术馆、上海刘海栗美术馆、深圳关山月美术馆、湖北美术馆都收藏了她的画。这些艺术机构的收藏标准都代表着很高的学术水准和市场认同。