摘要：在现代服装设计中,应对传统文化加以运用,并通过现代设计语言赋予传统服饰新的生命。将布依族蜡染运用于旗袍设计中,既能保留传统工艺的精髓,又能创新服饰设计,彰显民族文化的融合效果。从“三交”视野出发,探讨布依族蜡染在旗袍设计中的运用,分析其文化内涵与市场价值,能够为传统工艺与现代服饰设计的结合提供新的思路。

摘要：布依族蜡染纹样内容丰富、设计精巧,具有极强的地域特征和价值内涵。从设计学角度出发,通过田野调查、文献研读、实物研究等方式对纹样题材与形态结构进行分析,提取典型纹样因子并总结其排列构成规律。利用结构重组与形态位移法对基本纹样进行设计再造,并结合排列规律创作出多组衍生纹样。将创新衍生纹样应用于3D数字化软件建模制作的女式皮鞋设计中,根据目标消费群体需求开发出既符合现代女性审美认知又具有民族特色的产品设计。结果表明,布依族蜡染纹样在女式皮鞋上的应用赋予了当代皮革制品新的艺术内涵和文化意蕴。

摘要：中国近些年传统手工艺保护的成果显著,但是如何理解传统手工艺的生产机制,处理生产中坚守与变革的关系仍处于争议之中。身份视角有助于具体化传统手工艺的生产过程,并对此问题做出新阐释。通过布依族蜡染个案的研究发现,身份与手工艺生产之间的循环互动是传统手工艺传承与创新的动力机制。手工艺人的身份由内化的生产经验构成,在生产活动中持续建构并多元化。多元身份的协商使手工艺人从容地在不同的社会情境中开展生产活动,并最终导致生产活动的多样性。依此观之,传统手工艺的旅游商品化、艺术化等现象都是这种多样性的具体形式,并不与原生环境下传统手工艺的发展相冲突,应该被包容并鼓励发展。同时,传统手工艺研究也应把握三种关系:社会生活的整体性与情境性的关系、社会生活与手工艺人的关系、人与技艺的社会性关系。

摘要：我刊2022年第09期(上)创意总第956期,第66-68页所载文章《布依族蜡染元素在平面设计中的表达研究》一文第一作者简介有误,应为:任彩,硕士,黔西南民族职业技术学院教师。研究方向:艺术设计视觉传达。特此更正。并向作者、读者致歉!