摘要：当代剧场的“场景学转向”打破了将表演与布景二分的传统观念,场景设计不再仅仅为表演提供一个静态自足的背景,而成为戏剧事件的有机构成,其中又出现了一种通向新物质主义和后人类中心的新趋向。在代表性设计师卡特琳·布拉克、菲利普·肯恩等人的作品中,人类与非人类物质的主客体二分法被颠覆。场景材料拒绝被符号化,并以其生机物质性和自主的运动成为舞台上的一个演员;人类身体与场景材料构成一个临时的“能动的聚合体”,通过持续的内部作用而产生一系列体验性的、突发的事件。新物质主义启发了场景学的新思维,即场景设计不是创造世界、事物、观念的表征,设计师的工作是创造一个由“活力之物”构成的能动的聚合体的表演。

摘要：2023年11月11日至2024年2月25日,UCCA与柏林国立博古睿美术馆携手,于北京UCCA尤伦斯当代艺术中心呈现“现代主义漫步:柏林国立博古睿美术馆馆藏展”(图1)。展览概况。本次展览从柏林国立博古睿美术馆的珍藏中精心挑选巴勃罗·毕加索(1881—1973)、保罗·克利(1879—1940)、亨利·马蒂斯(1869—1954)、阿尔伯托·贾科梅蒂(1901—1966)、保罗·塞尚(1839—1906)、乔治·布拉克(1882—1963)6位20世纪现代艺术巨匠的近百件代表性作品,以时间为序,通过对立体主义、超现实主义及多种抽象表现形式的呈现,追溯20世纪欧洲现代艺术的发展历程。展览在上海UCCAEdge展出期间,成为2023年夏季上海焦点展览。本次展出的这批珍贵藏品涵盖绘画、雕塑、剪纸等多元媒介,皆为首次在中国展出。

摘要：UCCA尤伦斯当代艺术中心中国·北京2023年11月11日~2024年2月25日本次展览汇集了巴勃罗·毕加索、保罗·克利、亨利·马蒂斯、阿尔伯托·贾科梅蒂、保罗·塞尚和乔治·布拉克6位现代艺术大师的近百件代表性作品,按时间顺序呈现,为观者勾勒19世纪末期到20世纪中后期现代主义艺术从具象到抽象的发展历程。

摘要：卡特琳·布拉克的舞台艺术近年来随着极简主义风格在全世界的风行而受到广泛关注。事实上,在欧洲范围内布拉克早已取得了极高的赞誉,德国《当代剧院》杂志的总编托马斯·伊尔梅尔Thomas Irmer认为布拉克创造的艺术影像是我们这个时代的伟大成就,绝非现象,将会产生深远的影响。毕业于杜塞尔多夫国立美术学院的卡特琳·布拉克师从卡尔·科奈德Karl Kneidl教授学习舞台空间设计。或许大家对这一学院及教授都不熟悉,但他们在世界上享有盛誉。

摘要：由中国文化部中外文化交流中心、法国DSTAR公司主办,北京皇城艺术馆、南京艺术学院美术馆承办的'稀世藏宝——立体派创始人乔治·布拉克中国首展'将于9月19日至11月17日在北京皇城艺术馆展出。乔治·布拉克(Georges Braque,1882～1963)是法国20世纪的立体主义艺术大师,对20世纪西方现代派艺术的影响极大。'中法文化之春'艺术节框架内的此次展览。

摘要：在反本质主义语境下,麦克卢汉(Herbert Marshall McLuhan)的“电态媒介主导”论,提出从媒介技术出发研究人的感官比率和感知方式,进而开拓出审视艺术与审美的新视角。由此出发,如果说电力媒介的出现使绘画从宏大叙事转向形式本体,“创造了(绘画上的)保罗·克利、毕加索、布拉克”(1),那么“生物”媒介干预下的艺术,则使得艺术从鲍德里亚所说的“符号系统的世界”(2),进入揭露“景观社会”(3)真相、重新思考生命本质的当代阶段。

摘要：乔治·布拉克,法国立体主义画家与雕塑家,深刻影响着20世纪西方现代派艺术。布拉克在20世纪初遇到了对他的艺术产生深远影响的毕加索,这两位伟大画家的协作史也是立体主义的早期发展史。主题语境:人与自然篇幅:359词建议用时:7分钟1 Georges Braque was a French artist best known for his cubist(立体派的)*** worked closely with Pablo Picasso as they broke down traditional rules of the use of perspective in painting.

摘要：立体主义绘画是立体主义艺术的一个流派,产生于欧洲二十世纪初。其作品有三维立体雕塑的视觉语言,又兼有二维平面绘画的基本特点,它要求创作者具备多方面的艺术功力,因其创作的难度大,要求高,被视为绘画艺术的金字塔。1907年,毕加索创作的《亚威奴少女》,及其同时期,乔治·布拉克《埃斯塔克的房子》,均被世人视为立体主义绘画的初始作品。此后一百多年来,少有人问津。李刚受西方立体主义流派的影响,成功地创作了立体主义绘画《1号,中国人》系列,其作品还具有很强的东方文化色彩,在中外艺术界颇引人注目,引起很大反响。

摘要：在现代绘画中,人们最看不懂和不能接受的是立体主义和抽象主义。直到今天立体主义创立已经八十年了,已成为“古典艺术”,但仍有大部分人面对毕加索或布拉克的立体主义风格的绘画作品而莫名其妙,不知所措。问题在于究竟是毕加索故意捉弄大众、远离大众的欣赏习惯,其作品没有什么价值和意义,应该否定与摈弃。