摘要：2023布拉格四年展从主场馆的选择到多个参展国家和地区的主题,都显示出将带有社会和历史文脉的公共空间剧场化的倾向。在这些现象中,舞台美术曾经面对的戏剧条件,场景、人物、演员、文本、时空和现实与虚拟、看与被看等关系,在很大程度上被延展或替换。舞台美术也正在从描绘性的演出视觉因素,扩大到空间和作用于所有感官的无形精神氛围;从制作布景转向发现和应用“布景”;从传统的工作模式和结构,转向更加跨学科的团队合作;从过去表面上的具体专业分工和属性,上升为一种更宽泛意义的方法论。这样的一种思维方式,也许会使四年展长久以来面临的展览与戏剧的关系问题,有一个更清晰有力的应对支点。

摘要：本文节译自《劳特利奇舞台美术指南》(The Routledge Companion to Scenography)的导言,该书是囊括范围最广、最全面的,有关当前舞台美术发展趋势的原创论文集,书中首次为“scenography”(舞台美术)这个饱受争议的术语确立了一个稳定的表述。本文梳理了“scenography”一词的演变和发展,其线索追溯至亚里士多德的《诗学》,再到布莱希特、阿尔托、斯沃博达,一直延伸至当代的新兴戏剧形式和数字媒体演出。文中论述了舞台美术的转向,将舞台美术视为演出中所有视觉、空间和感官元素的总和,并强调了当今充分发展“舞台美术研究”这一学科的必要性。