摘要：在西方现代雕塑史中,布朗库西是一个里程碑式的人物。在罗丹的学生当中,马约尔、布德尔、德斯比欧等都走出了自己的雕塑道路,但他们的雕塑语言和呈现方式还都没有摆脱罗丹的影子,他们只是罗丹这棵大树上长出的分枝。多数的美术史论家和雕塑家认为只有布朗库西摆脱了罗丹,在雕塑语言上最不像罗丹,开辟出一个完全属于自己的道路。

摘要：特尔古日乌（Tirgu Jiu）是坐落于罗马尼亚西南部的一个小城。1916年10月14日,第一次世界大战期间,在日乌河沿岸,以及通往特尔古日乌小镇的桥上发生了一场激烈战斗。进犯的德军遭到了由老人、妇女、儿童组成的民兵团的殊死抵抗,战斗持续了一天,一千多名罗马尼亚人伤亡,随后,罗马尼亚军队前来增援,德军被迫撤退。1934年,这场战斗即将届满20周年之际,当地妇联组织决定建立一座纪念碑加以纪念,并将它委托给罗马尼亚著名雕塑家布朗库西（Constantin Brancusi,1876-1957）来完成。

摘要：我心里十分明白,我要塑造更为真实的形,这形必得充满我们在自己身上发现的人的价值,充满劳动者的尊严;这一切迫使我的作品采取……最明确和最不牵强的形式。……我对人有兴趣。

摘要：加尼斯·高翰（Ganesh Gohain）的雕塑与绘画极具个性,是对于神话、回忆、物质性和玄学的强烈反思。其作品的极简形式颇具欺骗性,通过其生活经历和观念性的冥想展现了复杂的意念,这一切深深根植于他对人性的研究当中。高翰探索抽象的概念、现实的本质以及艺术创作的过程。

摘要：艾德瓦尔多·奇立达(Edudrdo Chilida)生于1924年。1949、1950年参加巴黎第五届、第六届“五月沙龙”展,1954年在马德里举办首次个人雕塑作品展,1958年在威尼斯双年展上与塔皮埃斯同获联合国基金会大奖。奇立达取中国书法的结构,塔皮埃斯取中国书法的笔趣,震动了当时国际艺坛。奇立达在西班牙、法国、德国、伊朗、瑞典和美国的一些城市立有室外雕塑作品多座。

摘要：抽象雕塑是雕塑家摒弃了再现物象具象特征的塑造方式,以点、线、面等最纯粹的造型元素,运用非再现的雕塑构造语言表达美的本质,传达其主观精神而创作出的符合美的规律的雕塑造型。面对抽象雕塑如何去审视、欣赏并读懂呢?对于艺术欣赏者来说,相对于一目了然的具象写实雕塑,因为抽象雕塑的晦涩难懂,往往会被忽略抵制,甚至无视。现今抽象雕塑艺术审美中的焦点问题仍以"看得懂与看不懂"为标准评判艺术价值,其中除了审美能力的原因,实际上还是"要不要看懂",也就是审美取向的问题。审美取向决定了审美态度,面对丰富的雕塑构造语言,审美取向也应当是更加开放的多元化诉求。本文通过艺术审美理论分析,透过对一些现象的解读,分析抽象雕塑的欣赏和教育方面存在的问题。

摘要：来源：纽约苏富比2015秋拍编号：12T尺寸：100.3cm×65.4cm估价：1.95亿—2.73亿港元《宝丽特·茹丹肖像》属莫迪里安尼艺术生涯最重要时期的作品,画中人茹丹是莫迪里安尼艺术圈中人,当时为萨金和苏丁等艺术家当模特。莫迪里安尼完成此作之际识得珍妮·艾布特尼,继而为她画像,将自己的艺术风格发挥得淋漓尽致，而珍妮与宝丽特两人五官相似之。

摘要：一年多前,我参加了由中国艺术研究院与欧盟文化处共同举办的第六届中欧文化论坛,代表中国艺术家发言。那次论坛在罗马尼亚举办,也是我第一次来到伟大的雕塑家康斯坦丁·布朗库西的故乡。在布加勒斯特,我有幸看到了布朗库西更多的作品,特别是一些早期作品。

摘要：正方体、球体、棱锥体、圆柱体等形体,均可称为几何体,包围着体的是面,面有平面和曲面两种,面与面相交的地方形成线,线与线相交的地方叫做点。点、线、面、体这些从实物中抽象出的各种几何形式,可帮助人们有效表达错综复杂的世界,所以有很多公共艺术作品也采用了抽象的几何形式。从美学角度来看,几何形式之所以受到艺术家追捧,可追溯到古典美学中柏拉图的理念说。柏拉图主张最高形式的美依赖于理念或者事物的几何形式,

摘要：一 原始雕塑对经典雕塑概念的冲击 雕塑(sculptufe)是最古老的艺术形式之一,黑格尔把雕塑定义为把人的形象当着一种立体物在三度空间中加以处理。从古希腊的菲狄亚斯到文艺复兴时期的米开朗基罗,再到十九世纪末的罗丹,都将雕塑作为一个独立自在的世界来对待,把团块(mass)和体积(volume)视为雕塑的重要原则。