摘要：每个知名演员都有一段"发迹"前的艰辛岁月,而布莱恩·科兰斯顿的这段岁月格外地长。他生于演员之家,8岁就在电视广告里亮过相。然而二十几岁正式踏入演艺事业后,他一直只能以小配角身份混迹小荧屏或是大银幕。在迷上"老白"之前,你很有可能已经跟科兰斯顿有过数面之缘:你可能在看《阳光小美女》时鄙视过他的角色——那个混蛋书商;你或许在《拯救大兵瑞恩》里注意过那位断臂的美国作战部上校;《宋飞传》《老爸老妈浪漫史》里他都打过酱油。直到参演了2000年的喜剧《马尔科姆的一家》后,他才算在小荧屏上有了一席之地。

摘要：有人说,歌剧舞台上的主角永远都是男高音,这话虽不夸张,可也有些偏激。如果说男高音是歌剧舞台上的金字塔,那么男中、低音是否为金字塔下的基石?纵观几百年的歌剧历史,在西方古典音乐声乐领域中出现很棒的男高音的确较为难得,但要出现一位优秀的低声部男歌唱家却也算罕物。受作品(尤其是古典和古典主义声乐作品)对男低音这个声种"苛刻"的音域要求,让低男中音有了比男中音和男低音更多的施展机会。

摘要：总的来说,摄影创作大概有三种手法：第一种是抓拍,摄影师尽量客观地记录正在发生的事件或景物,如新闻摄影就大多采用这种手法;第二种是有意识地选择拍摄某一类特定的题材,如安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）的优圣美地系列就是专门去拍摄加州优圣美地国家公园的山水;第三种则是,为了达到某种特定的效果和创作目标,摄影师还要制造出某种特殊的场景去完成摄影创作。第三种创作手法,在中国摄影界相对少见。而在欧美的艺术院校,摄影专业的教学非常强调和鼓励学生通过独特的手法、场景去拍摄独特的题材，所以常说，摄影是make pictures（创造图像），而不是take pictures（记录图像）。

摘要：拓展募捐范畴、设计募捐产品,并不能保证全球联合之路成为全球最大的非营利性公募慈善组织,真正成就全球联合之路的,是这家组织从成立至今,始终坚守着最初的使命3月22日,全球联合之路CEO布莱恩·盖勒格(Brain Gallagher)出现在北京蒲公英中学。这所中学是北京第一家专门为农民工子女创办的初级中学,当日,中国宋庆龄基金会中超联赛“超越·爱”专项基金对其作了捐赠。

摘要：与以往的网络远程教育或者微课不同,慕课有着天然的互动性,给学习者提供了一个学习知识的新模式。这个新模式不仅对传统的教育手段进行了更新,而且对传统的教育理念有了一定程度的冲击。一、国内当前慕课建设和研究的现状慕课在国内已经被越来越多人熟知。它的英文是“massive open online courses”,直译为大型开放式网络课程,简称“MOOC”。2008年,加拿大学者戴夫和布莱恩共同提出这个概念。

摘要：澳大利亚一年一度的鸭子时装秀是已故的澳大利亚农民布莱恩·哈林顿的创意,每年有超过90万人定期参加这一活动。

摘要：当布莱恩·多纳托(Brian Donato)成为Rent the Runway Inc.的首席供应链官时,2019年的假日季即将结束,美国各地的女性都在把从该公司租来的,用于参加盛典、圣诞聚会和办公室派对的礼服、设计师夹克打包。然后,在他上任第一天出现在Rent the Runway位于新泽西的仓库大约一个月后,整个国家开始实行活动限制,从高中毕业舞会到大都会艺术博物馆慈善晚会(Met Gala),各种活动纷纷取消。

摘要：这篇文章介绍了一个展览,题为＂混杂的手工制作＂,这个展览将15个混杂的设计方案置于今天的创客（Maker）文化语境之中。每个方案都展现了当代制作实践与传统手工技艺的独一无二的结合。这个展览的参与者具有不同的专业背景,涉及的领域相当广泛,包括独立制作者、学生和教师、设计师、研究机构,以及商业组织等。作为此次展览的背景,制作者及其作品,包括工具制作、珠宝、碗具制造,以及交互设计,也被呈现了出来。

摘要：本次大赛英语文本节选自凯伦·德·布莱恩(Karen de Bruin)教授发表在《审美教育.学刊》(Journal of Aesthetic Education,Spring,2015,pp.82-97).上的论文:《来自18世纪的.呼吁值得关注:斯达尔夫人、审美教育与国家进步》(An Eighteenth-Century Call to Be Heeded:On Germaine de Staiel,Aesthetic Education and National Progress)。文章认为当代美国社会的国家进步观将“审美教育”排除在外,最终会造成灾难性后果。而解决的途径就是:借鉴法国哲学家斯达尔夫人的进步观。

摘要：1984年，时任纽约当代艺术新美术馆策展人的布莱恩·沃利斯（Brian Wallis）出版了一部批评文集《现代主义之后的艺术：对表现的反思》（Art After Modernism：Rethinking Representation），收入了在当代艺术中具有影响力的批评家、