摘要：记者:您称自己是“五十年工龄篆刻老工人”,又长期研究印史,对这门艺术有哪些个人的体验?孙慰祖:我确实有一些思考,基于多年的认识,但不一定对。学篆刻要多读古印,要临摹古印,没有人反对。我近年参加评审,特别注意偏好各种不同风格的评委对作品的评判态度。

摘要：《芥子园画传》初集序中李渔介绍了成书的原因,是与女婿沈心友讨论画理时,触发而想。因此,李渔在康熙十八年以李流芳画稿编印刊刻,也因住所而得此名,即《芥子园画传》又名《笠翁画传》。关于《芥子园画传》的刊刻目的,在其初集序中有明确的表述：因语家倩因伯曰“：绘图一事,相传久矣。

摘要：王文杰第六届中国书法家协会理事，中国作家协会会员，中国人民解放军书画研究院书法艺术委员会委员，中国国家画院沈鸥工作室书法课题班成员，原兰州军区美术书法研究院名誉院长。

摘要：自上世纪80年代后．随着西方艺术在我国更大范围的介绍．不少美术家自觉地将黄宾虹山水的研究摆在中国当代绘画艺术的平台上．将中西方艺术的异同作更深入的比较分析，在当代中国绘画势必倾斜西方现代观念与表现形式的情势下，引起中国画家谨慎的思考。黄宾虹山水艺术蕴藏的既古老又现代的造型特色，成为研究中重要的对照。

摘要："师心不师古、在意不在迹".这是董其昌得禅之启发而应用于画道的至理名言.

摘要：从范宽、达·芬奇的两段画论分析入手 ,对两位大师艺术思想、创作方法进行比较 。

摘要：梁文博，1956年出生于山东省烟台市，1983年毕业于艺术学院美术系，现为中国美术家协会会员、山东省政协常委、山东省美术家协会副主席、山东艺术学院教授、硕士研究生导师、美术学院副院长。

摘要：中国绘画——尤其是文人画的发展。明代是一个十分重要的时期。王阳明的“心学”问世，在士大夫层流传甚广。其影响所及，尤存文学和艺术方面。许多文人画家在创作思想上出现了对传统儒学和古代绘画品评标准的叛逆与扬弃，提出了许多大胆的观点，其中心耍旨是强调从主观精神世界出发，把作者自身的心境、心态当做创作的唯一出发点。

摘要：中国绘画—尤其是文人画的发展,明代是一个十分重要的时期。王阳明的"心学"问世,在士大夫层流传甚广。其影响所及,尤在文学和艺术方面。许多文人画家在创作思想上出现了对传统儒学和古代绘画品评标准的叛逆与扬弃。

摘要：宋诚，字溢清，是近年来活跃于画坛并引起美术界广泛关注的一位青年画家，他之所以能依靠自己的艺术创作脱颖而出，除去他的勤奋与执着之外，最重要的一点应是他坚持了一条“师心不蹈迹”的正确探求之路。