摘要：于泽楠,15岁的东北男孩。从小生长在齐齐哈尔市,家里无一人从事与音乐相关的工作。在中国的百万琴童中,属于典型的普通人家的琴童。他现就读于中央音乐学院附中综合艺术部的通州分部。为儿子的学业父母也背井离乡,移居到了京郊通州的乡下。4月18日,他在一个非常的时期,创下了一个非常的业绩:在“非典”肆虐于北京的时刻,如期举办自己的首场独奏音乐会。独奏会的内容不是一般练习曲和应时小品的拼盘,而是实打实的一气呵成背谱演奏了全套拉赫马尼诺夫的24首前奏曲,成为有文献记载的成功完成这部作品全套演出的年纪最小的人。这是一部技巧上非常有难度的作品,具有鲜明浪漫色彩,众多钢琴文献中的上乘之作。如果没有相当的技术储备、背谱能力和体力上技术上的支持,这样的作品是难以完成的。然而在演奏现场,记者见到舞台上的于泽楠,他的从容、自信,有着超出他年龄的成熟;他似乎只是在顺理成章地完成一次大剂量的训练。当观众用热烈的掌声向他表示祝贺时,从他开心的笑容和难以抑制的喜悦里,才让人读出了那本该属于他的稚嫩与率真。正是这场音乐会,正是这个敢于在15岁就啃下“拉赫马尼诺夫”的全套24首前奏曲的学钢琴的男孩,正是他在舞台上的从容与成熟,舞台下的稚嫩与率真,使记者产生了走近这个15岁男孩,关注他的成长经历的愿望。

摘要：总部设在德国茨维布吕克市的帕尔曼集团公司是木材工业细化技术的市场领导者。帕尔曼能为客户设计、制造和提供量身定做的MDF、OSB、刨花板和石膏板制备以及废木和一年生植物材料制备的全套系统。在茨维布吕克市，帕尔曼拥有全世界最高的细化技术和最好的设备，最多的面向客户的研究开发中心试验室和培训设施，总共有100多套生产规格的试验机，能制备不同的原材料并做试验分析。

摘要：当今享誉世界，并为我国音乐爱好者十分喜爱的小提琴大师伊扎克·帕尔曼，无论在小提琴美妙音色还是炫技方面都为人折服；近期以他高超的技艺、优美的琴音演奏的《46首小提琴安可曲》CD面市，展现了这位卓越小提琴大师的耀眼的艺术光彩。

摘要：伊扎克·帕尔曼2011年上海音乐会将于10月29日在东方艺术中心举行，这场音乐会是今年乐界的盛事。他将演奏莫扎特《降B大调小提琴与钢琴奏鸣曲》、贝多芬《C小调第七小提琴与钢琴奏鸣（英雄）》、圣一桑《d小调第一小提琴与钢琴奏呜曲》等经典作品。

摘要：小提琴演奏家伊扎克·帕尔曼、吉尔·沙汉姆都是现代十分有影响力的音乐家,他们开的音乐会座无虚席,他们的很多学生都是出色的演奏家。本文以柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》第一乐章为例,对这两位小提琴家的演奏特点进行比较研究。

摘要：由中国对外演出公司和中国残疾人艺术团及《小演奏家》杂志等单位联合主办的“帕尔曼贝多芬——震撼命运的名字”音乐会,8月29日,在北京人民大会堂隆重举行。当贝多芬《D大调小提琴协奏曲》最后一个音落下之后,人民大会堂立即爆发出长时间热烈的掌声和欢呼声。帕尔曼又欣然加演了他的奥斯卡获奖音乐、中国听众十分熟悉的影片《辛德勒的名单》中那段著名的小提琴曲。这场音乐会对于每一个音乐爱好者来讲都是一次难得的享受。本刊的许多热心读者都参加了这次音乐会,通讯员程小实、岳军等还专程从西安、桂林等地赶赴北京欣赏了大师的风采。

摘要：在电影艺术中,小提琴作为电影配乐的组成部分发挥着重要的作用,并在影片人物的思想情感、内心独白,影片气氛渲染、形象刻划等方面起着独到的功能。随着电影艺术和音乐的发展,小提琴在电影中的运用也呈现出许多新颖的运用手法,给小提琴在电影艺术中的运用提供了新的借鉴,给小提琴的艺术表现拓展了空间。一、在小提琴艺术表现形式上的创新电影《英雄》是大导演张艺谋进军好莱坞的一部力作,曾经是北美票房的冠军影片,影片在情节表述、色彩画面、武术打斗等方面均作了全新的尝试,在影片的配乐上更是大胆创新,获得巨大成功。电影《英雄》的配乐由我国著名作曲家谭盾完成,影片音乐粗犷、沧桑、浪漫,强调北方大地的情怀。在全部的配乐中,谭盾综合运用了我国多种的民间艺术,如他以前很少涉及的东北音乐二人转,还有内蒙草原音乐,戈壁沙漠音乐等等,同时他仍然在音乐中加入了西方化的元素,使整部影片的音乐具极强的听觉冲击力。鼓声、叶子飘舞的声音、手指轻扬划破空气的声音,《英雄》能够让眼睛代替耳朵,在刀光剑影中感觉一种比声音更安静的声音。而其中小提琴的创新运用,无疑是这部电影音乐中最亮丽的一笔。为了贴近影片故事的年代,同时展现我国古代音乐的面貌,谭盾在音乐的表现形式上做了...

摘要：教学法是学科教学的重要组成部分,小提琴教学方法是小提琴艺术发展演变的基础,始终支持和推动小提琴表演艺术的传承与发展。加拉米安作为国际上享有盛誉的小提琴教育家,以其出色而独特的教学方法培养出一大批世界一流的小提琴演奏家,如帕尔曼、朱克曼、郑京和、拉宾等演奏大师,对于当代的小提琴艺术发展有着重要影响。

摘要：提到二十世纪的小提琴大师人们自然会想到克莱斯勒、埃奈斯库、胡伯曼、海菲兹、奥伊斯特拉赫、斯特恩、帕尔曼……这些闪亮的名字，而波兰小提琴学派的杰出代表婉达．维尔柯密尔斯卡（Wanda Wilkomirska）作为当今健在的屈指可数的世界著名女性小提琴大师之一，以自己特有的才能和魅力在二十世纪和当代国际大师阵容里同样居于无可争议的地位。今年是她80岁华诞，2009年1月10日，波兰华沙举行了盛大的庆祝音乐会，

摘要：小提琴演奏中要注意的姿势一般可分为三大部分,即站立姿势、持琴姿势和持弓姿势。对于弓弦乐器而言,无论是中国传统乐器还是西洋乐器,都非常重视持弓的姿势。中国著名的板胡演奏家沈诚教授曾经说过:“弓弦乐器弓为先,音乐的音量,声音的强弱、语气都是由弓来表现的。”而对于小提琴演奏来说,右手运弓的好坏是决定是否能自如流畅地演奏各种不同形态,不同风格的优美音乐的基本保障,因此,我们一定要把持弓的姿势和方法摆在重要的位置上来学习与思考。小提琴大多数动作的训练都是由紧张练至放松,别扭练至顺畅的过程。比如,拿握弓来说,它是从“捏”着发展成“衔”着的;还有触弦,是从压发展到按;再有,持琴是从虎口的“勒脖子”发展到把琴架在左手上等等。这些都说明了小提琴动作本身并不自然,掌握正确的持弓姿势,目的就在于把不自然转变为自然,把自然运用到动作中,一切都是为了我们的演奏能够更加地放松自然,这样,不但有利于右手技术的发展,还能使我们手中的乐器发出更加美妙的声音。一、小提琴持弓姿势的几种主要流派及其比较卡尔.弗莱什在其教程《小提琴演奏艺术》中提出了三种握弓法:⑴老德国式;⑵法国、比利时式;⑶俄国式。下面就分别介绍一下这三种主要流派的持弓姿势。a.德...