摘要：艺术乃是心灵之物,这意味着对艺术的任何科学研究都是心理学的。——弗里德兰德《论艺术与鉴赏力》任何电影(艺术作品)都是虚构的、假定的,但人们为什么对虚构的电影还要提出真实与否的命题呢?这表明:艺术的真实性是一个不仅关涉到艺术作品本身的命题。

摘要：早在十年前,社会科学文献出版社出版的《2005年:中国文化产业发展报告》蓝皮书即已指出,尽管国内电影的档期营销基本上还是一种后期推广方式,但2004年的中国电影,档期概念'渐趋成熟';~[1]在当下,也有票房分析专家明确表示,中国电影的档期概念'已经成熟',特别是2016年春节档。

摘要：对电影史作形态学的理论分析,或者说以形态学的理论框架作为电影历史的分析模式,其理论的合理性究竟何在?电影形态学究竟来源于哪些理论学说?这是在《建立电影史学的第二范畴:形态史》①中尚未阐述的问题。作为一种对史学方法的思考,我认为有必要对电影形态史学的理论源流,作出适当的评述。任何一种历史理论,都必须以对历史的认识是否有效作为它合理与否的衡量标准。易言之,它能否对同样的历史作出与以往不同的解释。

摘要：应中国电影器材公司邀请，在’９９影视设备展览会技术讲座上，笔者简要介绍了对特种电影的研究心得。本文为笔者讲座上发言的总结，特在此发表，以期引起对发展我国特种电影的更大关注。

摘要：电影,是现代工业社会的产物。在这个社会中,人们对表象的、外在的东西愈来愈注重:人的服饰,商品的包装,商店的橱窗,建筑的外形,人们为追求这些表面的华美倾注了无数的心血和金钱,以至于从外表上看,人是生活在一个“奇观的社会”(Society of spectacle)里。人们对外在之美的追求已臻于一种难以扼制的状态。

摘要：虚拟现实技术的叙事性是VR影像三大特性之一,与传统电影相比,VR影像在叙事特征上存在诸多差异。;从叙事方式来说,VR影像先是打破了空间局限性,构建了360度空间的叙事模式。;由于常规电影中视框概念的限制,观众对视框外的叙事无从知晓,便不得不跟随蒙太奇营造的叙事进行观影,而在VR电影中,有限的视框被全景的视阈消解,常规电影的蒙太奇语言失效,视觉引导成为叙事的关键因素。

摘要：《死者田园祭》是日本导演寺山修司于1974完成的实验电影作品,不仅在叙述结构上做了大胆的实验,还对电影美术中的道具做了大胆的尝试,对影片起到了重要的作用。道具在实验电影中被广泛使用,只不过常规电影中的道具使用受到了叙事和电影观的约束,在实验电影中对道具的使用非常大胆,很少受到约束。本片中的钟表、“锤子”、风车、火柴盒等,对电影时空的重构和观念的表达都起到了很好的作用。本文阐述了道具在实验电影语言表达中的特殊性,提出了道具表达观念、道具表现超现实、道具表达的意义。通过对其语言的实验性、当代性、开放性特征的分析,来分析其介入实验电影中的作用和意义。