摘要：这个三角关系中的"我",就是实在的我,1949年前少年时代迷上了写诗,1949年后写诗成了大半生的业余活动。起初几乎在迷上写诗的同时,也就迷上了政治,具体地说是迷上了革命。开始的时候,并没有诗和一切文学艺术必须"为政治服务"的意识,但因为迷上了革命,有时在抒情诗里所抒是政治感情,革命感情,这种感情来自实际生活的激发,又来自左翼文学的影响,客观上也是为革命政治服务了。后来把《在延安文艺座谈会上的讲话》看作惟一正确的指导思想,具有不可违背的权威,又认定苏联的社会主义现实主义是惟一正确的创作方法,苏联文学是现成的无产阶级文学样板,于是惟苏联诗人作家马首是瞻。

摘要：1965年,在毛泽东提出"百花齐放,百家争鸣"的口号后,大量知识分子面对现实,提出思考。文学理论方面,反对教条主义,提倡现实主义;文学创作方面,出现了"干预生活"的批判讽刺小说和写爱情复杂性的人性人情小说。这两类小说为中国近代文学注入的新气息,为中国文学做出了重大贡献。文章以刘绍棠的《田野落霞》和《西苑草》为材料,阐释"百花文学"的文学突破,揭示"百花文学"敢于突破现实矛盾,人性禁区,教条主义的时代特质。

摘要：爱情是永恒的艺术主题。在20世纪50年代主流话语下,“爱情”这一主题在文学中的表现是那么艰难而又耐人寻味。爱情题材短篇小说既大胆地突破了当时的题材禁区,又以独特的视角对现实生活和文学自身的审美进行了干预,还通过对美好的人情、人性的张扬与人道主义的呼唤,以期对主体的寻觅与回归。

摘要：《张协状元》产生在1202年之后。具体理由为:第一,《张协状元》作者使用北宋末期产生的[烛影摇红]词调、南宋初期的[唐多令]等词牌;第二,《张协状元》作者引用曹豳“山南山北梧桐树”诗歌;第三,《张协状元》的词牌涉及南宋时期的一些特殊技艺,“大影戏”、“刮鼓戏”、“赚”;第四,《张协状元》作者标榜“教坊格范,绯绿可同声”;第五,《张协状元》与之后的南戏作品的形态体制有别。《张协状元》代表着戏剧家的戏剧观念:追求故事的市民情趣与干预生活的创作态度;“戏剧”是“别样门庭”和“别是一家风”;重视娱乐的戏剧功能作用论;滑稽调笑角色与歌舞类角色的混合;初步确立了时空自由处理原则与演员虚拟表演观念。总之,《张协状元》确定了南戏的干预生活的创作态度、市民审美趣味以及虚拟表演观念,是中国戏曲史上的重要作品。

摘要：法国导演雅克·贝克以他单纯质朴的影像和深刻挖掘人性而蜚声世界影坛,影片《洞》是法国电影史上最著名的黑色电影之一,是'电影史上最紧张激烈、最强有力的、最震撼人心的犯罪题材影片',也是雅克·贝克生前最后一部作品。更重要的是这部影片忽视语言、忽视情节、忽视想象、忽视一切表现主义,坚持一切以存在为基础,带有明显的存在主义痕迹。

摘要：我们承认,如今的小说正写得日益精致化。读许多年轻作家所创作的小说,你觉得作品完全是一个手艺高超的“庖丁”略施小技,摆弄出来的。“一粒沙上看世界,半辦花上说人情”这句话现在用来概括小说的创作情势,似乎也还合适。说得尖刻一点,许多小说正在向“油头粉面”的方向发展,惟独少了思想和艺术的锐气和豪气。