摘要：民生新闻以良好的收视表现和丰厚的广告回报,成为各地方台的强势新闻栏目。民生新闻注重用老百姓的话语说老百姓的事儿,它关注着老百姓的生活际遇与生存状态,勾勒百姓生活全景图。民生新闻以其独特的"说新闻"的方式深入观众灵魂深处。民生新闻的直播方式让市民成为新闻的主角,记者和解说词退居到了次要位置,观众的双向参与拓展了传播的空间。同时,民生新闻繁荣的背后还存在节目低俗化、同质化、反映问题表面化的不足。为了民生新闻的长远发展,应提升品格、创品牌、走新闻专题化之路。

摘要：习近平总书记指出,为人民创作是社会主义文艺的根本宗旨。近期,脱贫攻坚题材电视剧《山海情》热播并引起强烈反响,该剧以真情表达、平民视角和国家叙事,将中国脱贫攻坚伟大工程的具体缩影进行艺术呈现,全景展示东西部对口扶贫协作的闽宁模式,记录奋斗历程、讴歌伟大时代,具有深刻的现实价值和意义。生动诠释了我们党人民至上的执政理念恪守为民情怀。剧中无论是对宁夏干部张树成、马得福,还是福建援宁干部吴月娟、陈金山和凌一农教授的塑造.

摘要：报纸的"周末"版,也称"周末刊"或"星期天刊",兴起于上世纪90年代。"周末"版曾经有效地激发了读者的阅读兴趣,同时也为报纸扩大影响和赢得广告客户作出了巨大的贡献。但是,后来随着许多市场类报纸和其他新兴媒体的出现,在"天天周末"的口号下,大多报纸纷纷取消"周末"版。近几年,随着《南方周末》、《新周报》、《中国新闻周刊》、《三联生活周刊》。

摘要：2002年,江苏广播电视总台的《南京零距离》开播,节目创下高收视率,可谓"一石激起千层浪",民生新闻由此在电视界自成一派,由南京逐渐蔓延到全国,它的平民视角、民生内容和民本取向,给地方媒体带来了高收视率和新的广告收入增长点。但是,在看到民生新闻辉煌成绩一面的同时。

摘要：新媒体时代下的中国纪录片叙事策略更加注重叙事视角、人物塑造和叙事手法,在讲好故事的同时,充分利用新媒体这一传播媒介,让纪录片重焕光彩。

摘要：张爱玲1955年赴美之后的电影文学剧本写作拓展了其既有的创作格局,成为其文学版图上的重大补充。张爱玲的剧作虽与其小说叙事在主题、视角等方面高度一致,但在"人的文学"基点上,这些剧作突破了张爱玲既有的为人与为文限度。在这些剧作中,张爱玲通过对"小奸小坏"的众生相的叙描,对小人物和弱者们的小奸小坏和小小的得意施以同情的理解,激赏于小人物们在艰难时世里的正直不苟,发掘着人性深处的光芒,而有关社会主义文学的"人的异化"及原始生命力的毁灭等主题丰富了张爱玲的创作视野。这些剧作最大限度还原了张爱玲晚期文学的真实面相。

摘要：一部20集电视剧《女人不再沉默》让侯天来的人气急剧飙升,尽管“汪显声”恶名远扬,但侯天来的的确确把一个性骚扰者刻画的入木三分、惟妙惟肖,老百姓记住了“汪显声”,老百姓认可了侯天来,作为演员,这是最值得欣慰的。 盛夏的北京,4集电视剧《非常小院》的拍摄现场,我们采访了侯天来。

摘要：池莉的新作《所以》,延续和深化了她在平凡的人生呈现中挖掘人性和生活本质的艺术特色,以自身敏感的女性体验为导向,立足于平凡而又艰难的现实生活,揭开纷繁复杂的生活表层、人生矫饰,直逼生存的自然状态和人性的粗鄙,让读者产生强烈的心灵震撼。

摘要：日本电影在发展过程中深受西方电影的影响,但始终保留着鲜明的民族色彩,这是日本电影在世界影坛上占有一定地位的重要原因。日本导演小津安二郎的电影作品常常被称赞极具日本民族特色,在进行电影创作的道路上,小津安二郎将日本所特有的民族文化特点、民族生活气息以及民族精神气节巧妙地融入作品里,创作出一部又一部拥有日本民族特征及其独特艺术风格的经典电影。本文将以小津安二郎的电影作品为例,分析日本电影中的民族特征及其魅力与价值所在。