摘要：　　是回到台湾舞台的一个重要作品,因为受到荷兰国家歌剧院艺术总监热烈的邀请,感觉到这次的演出有一种重大的责任.因为"汉唐乐府"自1994年的开始,一路在欧洲,特别是法国巴黎,打下了基础.法国人面对南管的美学价值,推崇备至.之前已受邀出席亚维依艺术节,里昂艺术节,2000年与巴黎小艇歌剧院合作的于巴黎市喜歌剧院演出,到了今年年初,又受邀到巴黎夏佑剧院演出,可知受肯定的程度,在里昂艺术节的时候,更获得了舞蹈奖的肯定.……

摘要：有一句被许多女人说滥了的话,她们从来不说.那就是"做女人太累".有风有雨的日子,天是灰的,路上有泥泞.女人这个时候应该在哪里呢,在男人的书房里添一些香,纤纤的手指在翰墨、香茗间闪动;抚琴也罢,布茶也罢,男人的笔下才滋润得长膘.女人这个时候还可以在养颜的美人榻上半躺着,听高山流水,怀故人幽梦;闷得慌的女人可以逛街购物做美容,还可以起一个牌局,在八圈麻将里纵横恣肆;女人不顺心了,可以撒撒娇,发发火,哭哭鼻子;没有女人哭戏的电视剧是不好看的,没有女人眼泪的生活是不完整的,没有女人关爱的男人是不成功的.

摘要：词起源于民间,它从萌芽发展到全盛,经历了几百年的时间。晚唐、五代乃至宋初,文人词在艺术上日益成熟,但在题材上却很狭窄,或写花前月下男女之情,或反映贵族士大夫闲适自得的生活情趣。到北宋后期,出现了旷世奇才苏轼,苏词中的刚健雄阔风格开辟了词的新路径,引发了词坛的变化,对后世影响深远。苏轼性情昂扬向上,旷达豪迈。因此,后世常给他“贴上标签”,认为他只能列入“豪言壮语”阵营,认为他并非深情之人。其实不然,苏词中可以明确归为豪放的只有二十余首,所占其词总数的比例甚小,只不过是因其开创新词风而影响甚大,似乎更能代表苏轼罢了。除豪放词风外,婉约、清奇等风格,他都有名作传世。如果走进他的内心世界,就不难发现,苏轼是一个颇具人情味的至情至性之人。以其词作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》为例,即能略见一斑。词曰:十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。苏轼19岁时与16岁的王弗结婚。王弗聪颖贤惠,孝顺公婆,与苏轼非常恩爱,可惜27岁时不幸早逝。十年后,苏轼知密州,一天夜间又梦到王弗,梦醒后写下了这首...