摘要：本文就老上海月份牌广告画进行系统研究与探讨,提出月份牌广告画是西洋广告画本土化的结果,是高度商品化下的产物,它与时代特征紧密结合。本土化、商业化、摩登化、通俗化、艺术化是20世纪30年代月份牌广告画的五大特征,也是当代美术设计的宝贵财富。

摘要：月份牌广告画是一种带有时代特征的商业招贴,本文从月份牌广告画的历史缘起入手,对其版式设计进行了梳理和解析,探讨其设计美学价值。月份牌广告画是平面设计的艺术瑰宝,是艺术史的不可或缺的一部分,值得现代设计学习和借鉴。

摘要：近代中国报刊广告画以大众需求为导向,具有优越的创新原动力,形成了自身独特的艺术特色:即图文并存的二元布局构图基本组合、插图文字的艺术性表达、时尚化的画面灵巧构思,及视觉审美与印象震撼之间的两难取舍。客观而言,这些特点源于其与生俱来的功利艺术的基本定位,在现实中也容易导致偏狭性的一面,与纯艺术之间形成差别。

摘要：月份牌广告画一开始是洋商为了在中国宣传自己的产品，把广告和中国传统年画结合为一的商业性绘画。月份广告画附有实用的年历，又有漂亮的人物画，受到了老百姓的欢迎。它是西洋广告画中国化的结果，至今已经有近百年的历史。

摘要：本文探究了伪满洲国广告画的风格成因,分析了傀儡广告画的殖民特点、文艺广告画的夹缝生存特点、抗战宣传画的革命性特点与社会广告画的政治性特点,透视伪满洲国广告画的文化多元影响、文化复辟影响与后殖民时代的影响,映射殖民地社会面貌,具有重要社会价值、历史价值和学术意义。

摘要：通过对《申报》“美丽”牌香烟广告画的美术考古学研究,我们发现在民国商品广告画中生动呈现出民国都市女性身体的美学路径,它与商品的市场推送桴鼓相应。广告画的盛行也成就了一批近代具有现代设计意识的广告画师,他们是我国近代设计的启蒙人物。《申报》广告画的美术考古学研究作为一种学术举措,它有可能丰富近代史、尤其是广告史与设计史的书写。

摘要：月份牌广告画是民国时期商业美术中的主要形式之一,是近现代商业发展的产物,是一种商品广告画,也是20世纪中国现代设计的重要种类之一,是商业与艺术的完美结合。通过对月份牌广告画的文化渊源、创作群体和艺术价值的分析研究,可以探究其在近现代商业社会发展及中国美术史及现代设计中的价值和意义。

摘要：在近代设计史研究中,对于《申报》广告画的关注相对不足。鉴于《申报》的重要历史地位与影响力,其广告画直接映射了清末、民国商业美术的动向与审美趣味。对《申报》广告画典型样式的梳理是认识和了解《申报》广告画的必要途径。通过对《申报》广告画的考察并结合当时的美术文献,将《申报》广告画类分为时装仕女式、滑稽趣味式、新式花边式、新法图案式这四种典型样式。样式的形成不是一蹴而就的,每种样式必有其相应的传承。《申报》广告画的样式传播,纵向主要体现在20世纪50-60年代的商品广告画与政治宣传画中,横向主要体现在对于晚清、民国报刊广告画具有一定的垂范作用,横向传播力强于纵向传播力。

摘要：图鲁兹·劳特累克是后印象派画家,也是19世纪末20世纪初广告画的代表人物。本文深入分析了劳特累克广告画作风格的成因,受到同一时期广告大师朱尔斯·谢雷特、后印象派画风、东方的浮世绘版画以及当时创作环境的影响,逐渐形成了自己独特的艺术风格;进而具体探讨了广告画呈现的艺术特点,造型上滑稽幽默,手法上装饰平涂,色彩上诡异神秘,情感上愤世嫉俗,形式上躁动不安的艺术风格,表现出这位广告画家内心震撼的心灵与情感寄托,对日后广告画创作产生了重要启迪。因此,研究劳特累克广告画的艺术风格具有重要的美学意义和学术价值。

摘要：今年是我父亲百年诞辰，一提起杭稚英、上了岁数的老人就会把他和上海月份牌广告画联系在一起。月份牌出现于上世纪的二十年代，鼎盛于三、四十年代．从其发展轨迹可以清楚地看出，她是从晚清根植于农业文明的民间木版年画和中国传统工笔仕女画的基础上，逐步趋向于反映现代商业化城市的市民情趣，而且由广告宣传而发展成为群众喜闻乐见的一种独特的艺术形式。