摘要：《凯旋》是1945年诞生于昆明的一部广场剧,由西南联大剧艺社创作并首演。剧本以反内战的时代思想、悲愤的感情和恰当的艺术表现感动了无数观众,在"一二.一"和反内战运动中发挥了极大的宣传作用,演出场次居同类剧作之首,其效果和影响大约只有《放下你的鞭子》可以相比。

摘要：前不久,上海人民艺术剧院的上百位演员在著名的外滩黄浦公园,重新演绎莎士比亚的经典名剧《无事生非》,首开中国现代广场剧演出之先河。其实,追本溯源,戏剧本来就来源于广场。欧洲上古时期古罗马恢宏的露天剧场依山而建,残存的遗址至今让人震撼。即使莎士比亚时代,他的戏剧也时常驾马车巡演于广场街头。广场戏剧是一种回归。这种回归,在西欧已有相当长的历史。1969年,英国就成立了自然戏剧公司,脱离剧院小小的空间,走到街头巷尾,

摘要：欧美话剧,自从被译介到中国的第一天起,就始终在“中国化”的口号下进行着艰难的艺术探索,在中国戏剧家看来,“中国化”不单单是指话剧艺术的“民族化”的创新,从某种意义上来说,它还包含着话剧配合现实斗争的社会功能。这种观念在“五四”和“左联”时期就已经萌芽形成,而在抗战时期表现得最为突出。

摘要：崔嵬,中国著名电影导演艺术家,还是著名电影、话剧表演艺术家和剧作家。原名崔景文,1912年生于山东诸城一个贫困的农民家庭。少年时期在饥寒困苦中度过,刚刚十三岁就不得不到工厂去当童工,后因反抗工头的打骂而被解雇。十五岁时,在亲戚的帮助下,

摘要：我是一个很热心的观众,虽然多年没有接触话剧了,但我一直在思考有关话剧的问题。中国是一个很特殊的国家,有独特的民族文化和文明,有独特的艺术视角,所遇到的问题也很特别。现在,中国的话剧演出市场进入所谓的低谷,我想这并非全球的普遍问题。 记得88年我第一次赴原联邦德国访问前,有位同志让我顺便向那里的同行提一个问题:话剧。

摘要：也许，在银屏上你已熟悉她们，也许并不熟悉!但是，如果你是话剧观众，你就一定会认识她们!在戏剧舞台这块贫瘠的土地上。她们尤如一涓清泉带来了几缕清凉:在艺术的百花园里，她们是刚刚绽放的新蕊。显然，她们还很稚嫩，但这是希望。近两年来，也正是她们给上海的话剧舞台注入了新的活力:《野种》、《爱情泡泡》、《钓鹰》、《尊严》、《歌星与猩猩》、《早点前》……相比较那些只能在银屏上混个脸熟的年轻演员，她们是幸运的，因为戏剧舞台是残酷的，需要不停地摔爬浓打，为此，她们付出了艰辛和努力。话剧活过了九十年，不知是年老还是年轻?可是，为了舞台上这几缕清新亮丽，请给她们多一些掌声。