摘要：少数民族电影创作者既要深入挖掘提炼值得讲的民族“好故事”,又要探索如何讲好民族“好故事”。具体到电影剧作上,要注重人物形象和台词对白的个性化、民族化、意蕴化,善于用纠葛的人物关系戏剧化彰显矛盾冲突,借鉴“大情节”“小情节”电影之优势,走情节叙事的大众化叙事策略。本文以影片《刘三姐》《布洛陀河》《金沙恋》为研究文本,选取人物形象、人物关系、情节设置、台词对白四个维度对广西少数民族电影进行剧作研究。

摘要：新世纪以来,广西少数民族电影获得了新的艺术空间。诗意的表达成为这个时期广西少数民族电影的重要内容。新世纪的广西少数民族电影仍旧在抒情化、意象化、复调性的电影空间里刻意保持一种间离;在对原生态空间与现代性想象的建构之中展现出朴素的哲思。电影创作者们执着于对异托邦的观照,又酝酿着某种人文的诗意。

摘要：新世纪以来的广西少数民族电影呈现出了抒情化与意象化的诗意内涵。这里既有对中国传统诗意美学的继承,又有着对于"西式"电影诗意表征致敬与发展。这些电影以抒情化的表征展现了对于民间表达的热忱,在空间叙事上的意象化又让电影获得更为广博的艺术空间,二者的相互作用构筑了新世纪广西少数民族电影艺术表现的新内容。