摘要：《闪灵》和史帝芬·金的其他恐怖小说一样,灵感来自于日常生活,源于人类濒临精神崩溃的极端体验。库氏的电影与原小说有着很大的出入:小说中主角战胜自我与幽灵,而电影中主人公变成疯狂的凶手,实在有点南辕北辙。很显然影片这样改编是为了强化暴力效果,加强对观众的视觉冲突,小说中杰克多年以后现形在丹尼的毕业典礼上,而影片则让杰克的疯狂日益升级,直至崩溃,最后冻死在迷宫中,万劫不复。导演库布里克则很明显想在其中赋以一定的寓意,成为现代人无法沟通、自我毁灭境遇的写照,表达他一贯对现代文明的忧虑。

摘要：这些电影在现在的中国影坛显然是不时尚的。中国的时尚是拍观众的马屁,用噱头去算计观众的钱包,这种思路天然地把观众等同于嫖客——他们只想被取悦,交流根本不重要。而我们这里说到的30部电影则走在另一个极端上,它们基本上是在智力、情感、耐力等方面与观众躲猫猫,看不懂是这些电影最宝贵的品质,叹为观止的阅读障碍是这些电影在影迷中间口耳相传的通行证。从某种程度来说,这些电影也挺矫情的,但相比于中国电影目前以职业化的假High假笑为荣的现状,它们中的大部分起码有着一份迂腐但真实的清高,同时也让电影保持了"神秘"这一艺术最尊贵的血统。

摘要：1968年，库布里克公映了科幻电影《2001太空漫游》。电影中，人猿在狂喜时抛起骨头，画面一转，变换成太空中悠然漫步的宇宙飞船。它带给那个时代的人们极大的时空震撼，几万年间，弹指一挥的波澜壮阔与豪迈情怀。同年，南非进行了世界上第一例心脏移植手术，希莱贝尔格成为第一个因心脏移植手术而获得新生的人。

摘要：美籍俄裔小说家弗拉基米尔·纳博科夫的争议小说《洛丽塔》先后两次被改编为同名电影,分别为库布里克与莱恩执导。这两版电影由于开篇分别采用了非人称叙述与画内"我"者叙述,由此影响到对故事内容的取舍、典型场景的处理以及对演员的选择等,导致这两版基于同样故事设置的电影呈现出不同的审美风格,一为讽刺、一为感伤,实现了对同一部小说不同风格的艺术性再造。