摘要：1990年代以来,中国电影中的底层影像受到对现实深切关注的电影人的追捧与青睐。相比被主流话语“征用”和被商业话语“消费”的底层叙事,这些带有探索意味的底层影像,无论是批判视域下底层影像所彰显的暗黑基调,还是反思视野中底层影像所出示的伦理困境,均能较好地直面底层生活本身的丰富性与驳杂性。在肯定电影底层影像艺术探索的同时,也要看到,精英视角的底层表述对主流意识形态有着明显的叛离,并陷入底层“刻板印象”与底层叙事“国民性批判”的困境中,知识分子趣味的过度强调和植入,也使得某些底层影像呈现错位的尴尬。

摘要：中国新生代导演的作品多关注底层社会人群的生存状态,其影像风格贴近现实,体现出其特有的人文关怀。本文以贾樟柯、张元、娄烨等人为代表的新生代导演的部分作品探析中国底层社会的男性生存现状,并由此透视新生代导演的影像风格和审美特征。新生导演的作品中的男性人物形象有别于之前五代前导演作品中的男性人物形象,不再追求宏大叙事和历史性反思,而是以细节性刻画还原社会底层现实。本文从男性气质的角度对新生代导演作品中的底层男性形象进行剖析,力图反映出他们的现实生存状态,并探索现代社会给男性带来的普遍焦虑和生存压力。

摘要：本文以1958—1966年岭南社会主义电影的底层影像为研究对象,探究底层影像在中国特殊的社会历史背景下的生成语境,从革命基调下的底层影像和喜剧基调下的底层影像两个方面对1958—1966年岭南社会主义电影进行影像解读;并且以文化学的理论视角进一步从岭南民俗文化方面认识、理解岭南社会主义电影,并在此基础上最终探讨岭南社会主义电影的底层影像之于电影艺术的文化历史意义。