摘要：受到人们欣赏和享受的时尚时代的两个最主要的特征是，忘却过去和对未来的无知，不是人们没有记忆，或者他们不知道“历史”的基本概念。而是，繁华与闪耀将他们的智力降低到了“来不及”的程度。在艺术领域，捕捉“瞬间”已经成为一种时尚，日常生活是转瞬即逝的，

摘要：由王璜生任艺术总监、杭春晓策划的“废墟——李纲水墨方式再解组”于2014年4月13日在广州国际艺术单位盛大开幕，此展览由中央美术学院美术馆和广州时代国际艺术中心共同主办。

摘要：一座用易碎材料建造的石塔矗立在废墟上。倾斜的墙体，重叠着被重力拉向地面。苍白的月光，泼洒在石粉、灰烬和尘埃覆盖的舞台上，影子行走得很长远。世界被抛出的破晓笼盖着，如果还有太阳的话，它会随时再升起来。在灰烬中，在废墟上，在历史的终结处，新的生命正在成长。

摘要：自柏林墙轰然倒塌的那一天起，这座城市便开始了她令人惊艳的变身过程。时至今日，柏林已成为欧洲丈化中心，她抱持着一种自由宽容的态度，吸引了世界各地充满创造力的人。来到可能陌生的柏林，最好的熟悉她的方式就是步行出去转转。转着转着，你就搞清楚东南西北了；转着转着，你就知道哪里有好玩儿的了。

摘要：本文所关注的是中国实验艺术领域中的问题,旨在对20世纪80年代中期至90世纪最初数年的当代艺术的一种类型作综合的描述与考察,这种类型就是以城市废墟作为表现对象的视觉艺术。文章首先解释了废墟的概念,论述了早期的废墟图像,接着探讨80年代中期开始流行并延续至90年代(甚至今天)的以废弃城市为题材的"风景画";再次是重点讨论在城市拆迁过程中所带来的社会与文化的变异、艺术家的作品及其表现形式,它涉及到现今为止所知的几乎所有的艺术媒介。反映变迁的城市,是中国实验艺术日益走向成熟过程中的一个重要体现,它反映了艺术家告别模仿、试图反映当代中国社会变迁的一个生动例证。

摘要：废墟中的爱──欣赏艾亨和托尔斯雕塑的三个角度［美］迈克·文图拉李旭东译一、博物馆死亡之后的浮雕约翰·艾亨和里戈伯托·托尔斯把我带到了过去的时代。我对其艺术的反应纯然是一种评论，所以我要带上你，它是回忆与希望。那么，首先回忆吧……那时我回到南布朗克斯的...

摘要：郝青松：对我们当下所在的时代，岛子老师有何感受？

摘要：走在北京的大道上,不由得惊奇于时代的变迁。原先的街景、楼宇多半已经消失,新楼林立,人群却和从前差不多,他们依旧熙熙攘攘,

摘要：德国二战后遗留的废墟作为历史的见证,对德国文化和德国人的精神世界影响深远。电影、文学、哲学和艺术等不同领域的有识之士都曾以不同方式反思二战造成的社会灾难和精神创伤,"废墟文学"即是其中对德国现代文化史卓有贡献的文化现象。作为德国新表现(亦称做新野兽)艺术流派的一员,安塞尔姆·基弗以视觉方式不断反思二战历史,既为符号又为载体的废墟则是其作品中最具代表性的图像之一。无论是建筑废墟还是古代文明废墟,它们在基弗作品中已超越了视觉再现,而上升为一种美学特征,具有悲剧美的特质。同时,基弗艺术的形式语言也深受废墟文化的影响,在其作品的表现手法和材质选择中有着充分体现。

摘要：近年来,伴随着艺术评论研究范式的拓展,艺术史、艺术理论与艺术批评的研究日益倾向于跨学科的研究方法。这些研究方法虽立场各异,方式有别,但总体来说,对艺术的文化学阐释已成为学术界的大势所趋。可以说,打破狭隘的视觉图式与美术风格历史流变探讨的研究思路,把视觉图像和地理文化相结合,探讨两者的共生关系,以实现对艺术作品的立体和全面的解读,已成为目前艺术评论研究新的动态和方向。