摘要：陈秋林在她的一系列作品中都出现了化妆的形象．她不断地变换自己的形象和身份：有时候装扮成天使．有时候装扮成古典时代的深陷情爱的佳人．有时候装扮成一个古典脸谱，有时候装扮成摩登舞女．有时候装扮成一个幽灵般的女魔头。为什么将自己装扮成这么多的身份？为什么让自己保持一种持续的变化？通常．人们让自己不断地变脸．是因为他（她）希望发现自身内部的他者．是对自我的可能性的试验．或者说．是对自己的牢靠的主体性持有一种怀疑的看法：

摘要：2004年5月，波兰成为欧盟成员，随后实现了经济的飞速增长，今日的波兰，是欧洲前共产主义国家中经济转型最成功的国家之一。今年4月的米兰设计周，一个名为“Young Creative Pdand”的展览使得世界认识到波兰年轻设计，他们大多数人的作品也于今年9月的伦敦设计节上参展。

摘要：这条高架铁路曾是曼哈顿仓库和工厂的运输干线。它也曾一度荒废，杂草丛生。步入20世纪90年代，房地产的开发掀起了众多将这个“废墟”拆除的声浪，但市民的呼吁使它最终得以保存。

摘要：如何展现废墟?这是个难题,也是个机遇。难在废墟体量宏大、结构复杂,几乎不可能像复原一件文物那样去复原它,由此也几乎不可能完全以实证的方法向观众传达相对完整的历史形象。但机会则在于,历代学人研究的多元努力和由此弥散的学术想象力、艺术创造力,或正可在古代建筑废弃而腾出的空白中得到淋漓尽致的发挥,构建出更为丰富开放的场域。

摘要：每个城市都有自己的故事,但这些故事都会随着城市的变迁渐渐被人遗忘、消失。在广州土生土长的黄德华对此有着更深刻的感受,从事艺术创作以来有两条主线一直围绕着她,一条是人物写生,另一条主要围绕城市、建筑与废墟。据说,废墟是治疗焦虑的一剂良药。对于城市探险家来说,废墟承载着历史、痕迹、时间的流逝以及某种乡愁,它所显现的时代感痕迹就像埋藏在我们日常生活里难以察觉之处。

摘要：作为具有特殊意义的场所,废墟以“物态”的形式存续于环境当中。当人们进入这一场所时,关于废墟的感受便会伴随着特定的历史与文化自然流露。感受的产生来源于个体与环境的联系,并以隐喻的形式进行意义的延伸。在时空与个体性介入经验的流变中,废墟从自然的事实逐渐成了一种审视的艺术对象。用以描绘废墟的语言是丰富的,这些语言构成了众多的隐喻模式:一方面,在废墟场所的环境体验中显现的隐喻,是身体通过介入环境来认知他的历史与文化的经验化;另一方面,关于废墟的众多隐喻也在环境的体验中不断生成。因此,废墟作为一种环境,在人们关于废墟的隐喻当中获得了意识与生命,废墟的隐喻并非落脚于具体的言辞与术语,而在于人与环境运动着的、有生命的关系。

摘要：安塞姆·基弗(1945～),德国著名画家,新表现主义艺术的代表人物之一。后移居法国。基弗被称为第三帝国①废墟上成长起来的画坛诗人。他一直专注于表现德国的历史,德国的文化命运及纳粹主义的遗产。他说:"我带着联系我们意识和经历的象征进行创作,这象征将同时引发我们对自身的不断的省思。"历史、神话、宗教、文学题材都是他的视觉对象,其中,大屠杀的记忆是反复表现的主题。作品富于历史感、悲剧感,带有沉思的性质。结构宏大,形式新异,令人震悚。

摘要：最初,建筑师被委托在河南修武县设计一个300 m~2的文化建筑,用以提升乡村社会的美学文化素养。然而考虑到630 km~2的县域面积和相距遥远的分散村落,建筑师提议,将这个文化建筑单体拆分成一系列微型小品,可以更广泛地服务于社区以及社区的儿童。废墟书屋就是这一系列微型小品中的一个,它坐落于距县城20 km外的孙窑老村一处土坯房残垣中。

摘要：素有“川西明珠”之称的绵竹市是四川省少有的财政富裕县，2007年财政收入超过18亿，著名的东汽集团、剑南春酒厂就座落在这里。在这次5．12特大地震中，绵竹市成为极重灾区，尽失往日繁华。昔日依傍的青山因山体滑坡而裸露出斑驳的山石，坍塌的墙壁上依稀可见代表祥和的年画，大大的剑南春酒广告牌孤零零的竖立在阳光下。

摘要："5·12"汶川地震给四川及周边多个省市人民群众的生命财产安全造成严重的影响,灾后重建任务十分艰巨。如何利用各自省市的资源帮助地震灾区重建家园,是摆在科技工作者眼前的最大挑战。按照科技部组织开展地震灾后重建科技特派团对口帮扶工作决定,中国科学院、同济大学、中国建筑设计研究院等院所积极行动起来,为灾区城乡居民灾后重建规划提供强有力支持。