摘要：1963年,世界最著名的极简主义雕塑大师理查德·塞拉来到巴黎。他第一次看到了康斯坦丁•布朗库西的作品,就深感震撼:“你知道吗?布朗库西仅仅用一条边缘的线,就能暗示出雕塑的体积!”

摘要：进入20世纪，人们观念中有关宇宙、天体、时间、空间的概念已经形成，积累了相当多的天文学知识，并且建立了物理学的相应基本理论如牛顿定律，随着火箭理论和实践的进一步深入，最终促成了航天学的建立。在这之前世界各国都活跃着一批航天先驱，他们为航天理论的发展做出了卓越的贡献。　　1857年9月17日，齐奥尔科夫斯基出生于俄罗斯梁赞省的伊热夫斯科耶镇，取名康斯坦丁。他的父亲是一位森林管理员，平时喜好发明，但没取得很大的成就。他的母亲玛丽亚·伊凡诺夫娜出身于艺术家庭。虽然齐奥尔科夫斯基自幼热爱读书，但因家境贫寒，他的父亲没有能力送他到更好的学校学习。他受到的唯一正规教育是在伊热夫斯科耶镇的学校里获得的。

摘要：康斯坦丁·恩斯特(Константин Эрнст)在与《电影艺术》编辑的一次谈话中说道:“海报、预告片、片花、广告牌、周边产品销售——几乎没有一本俄语词典可以应对美国大片宣传套餐里众多花里胡哨的广告元素。因为我们从没把这个套餐当成整个电影项目、电影神话不可或缺的重要组成部分。送给孩子的玩具外包装有时甚至比玩具本身更重要,它会让孩子拥有期待幸福和解锁礼物的甜蜜感。”

摘要：康斯坦丁·布朗库西作品展13月27日至7月1日,法国蓬皮杜艺术中心展出法国现代雕塑家康斯坦丁布朗库西(Constantin Brancusi,1876-1975)作品展。康斯坦丁布朗库西是20世纪最具影响力的雕塑家之一,以抽象和极简主义风格的雕塑作品闻名,被誉为现代主义雕塑之父。

摘要：以阿尔珀斯《描述的艺术》和其写作视角作为研究基础,分析17世纪荷兰艺术与意大利文艺复兴艺术的区别。这将会对认识、理解意大利与荷兰两种类型的艺术起到积极的作用,并对撰写不同类型的艺术史具有借鉴和指导意义。

摘要：俄罗斯东方艺术博物馆虽然规模有限,偏安一隅,但却是世界上为数不多专业收藏东方艺术品的博物馆。从彼得大帝等统治阶层到许多普通的艺术品收藏家如希丘金、康斯坦丁、费博奇等,都曾致力于东方文物的收藏,其中很大一部分藏品都汇聚到20世纪初期成立的俄罗斯东方艺术博物馆。1919年9月22日,博物馆首次向民众开放,人们第一次系统地欣赏到来自东亚、西亚、中亚、南亚、东南亚等地迥异于西方世界的艺术珍品,并由此开启了新的东方艺术研究高潮。此后,学者们在高加索地区、中亚、远东等地的考古和发掘又进一步丰富了馆藏。

摘要：一年多前,我参加了由中国艺术研究院与欧盟文化处共同举办的第六届中欧文化论坛,代表中国艺术家发言。那次论坛在罗马尼亚举办,也是我第一次来到伟大的雕塑家康斯坦丁·布朗库西的故乡。在布加勒斯特,我有幸看到了布朗库西更多的作品,特别是一些早期作品。

摘要：超越工艺在《超越工艺:织品艺术》一书中,康斯坦丁和拉森(1973)列举了诸多作品,包括壁挂、环境装置、装配艺术品,该书指出织物(不管是包裹的、压缩的,还是非实用性的)较早地在20世纪艺术理念中起到了重要作用。他们向更广的受众介绍玛格达莲娜·阿巴康诺维奇(Magdalena Abakanowiz)、雅科达·布依奇(Jagoda Buie)、彼特·雅可比和瑞兹·雅可比(Peter and Ritzi Jacobi)、希拉-希克斯(Sheila Hicks)、欧嘉·德·阿玛罗(Olga de Amaral)、厄秀拉·普鲁克-施密特(Ursula Plewka-Schmidt)等艺术家的大量纤维装置作品,但不无遗憾的是,米尔德里德·康斯坦丁和拉森合著的这本书未详细描述织物材料的历史,未提及曼·雷(发明第一台缝纫机),未深入解释简·克劳德和克里斯托的布艺作品和柏林国会大厦的创作,以未能强调纺织工艺、布与织品等在视觉艺术中已占有一席之地的事实。

摘要：其实选择火药就是选择了破坏自我的一种过程。因为做艺术不能想太多,思索太多。在创作的时候要有野性也要有感性,这些东西在"火药"身上都有。所以从某种意义上说,"火药是我的破坏者,也是我的老师"。艺术家过于表达自己是件危险的事情,比如在媒体面前侃侃而谈的蔡国强。他说自己愿意为作品去做解释,愿意坦率地承认自己曾去寺庙烧炷香祈求好天气,他甚至直白到可以告诉你为了"漂亮一点"出现在上海个展的新闻发布会上,特别挑了件深蓝色西装。

摘要：片长:52分钟类型:纪录片地区:德国年份:1997年1月1日语言:英语影片简介:梵蒂冈在拉丁语中意为"先知之地"。早在公元4世纪,教皇康斯坦丁就在罗马城西北角耶酥门徒圣彼得殉难处建立了康斯坦丁大教堂以志纪念。到了15至16世纪,康斯坦丁大教堂被改建成如今的圣彼得教堂,成为天主教会举行最隆重仪式的场所。