摘要：南北朝时期用典风气盛行，庾信创作大量用典，密集博艳，混融无迹。学者们多着意于庾信诗文用典密集、创作方法多样的特色，而庾信骈赋所用之典还有来自志怪小说的偏好，因而其骈赋具有自觉化用志怪小说故事的创作特色。魏晋南北朝时期志怪小说流行，反映了当时人们内心对于安全、关爱、和平的渴望。庾信运用志怪小说典故体物抒情，前期咏物用典描绘事物，后期以典故写史反映现实、表达乡关之思。在用典艺术上，庾信对志怪小说的使用方式多样，包括发掘典故、直引典故和化用典故。在用典效果上，志怪小说丰富了庾信骈赋的主题，儒玄并重，又增加了其骈赋的故事性、趣味性、可读性和画面感，突显庾信骈赋绮靡流丽、哀艳老成的风格。

摘要：易代之际的记忆图景,往往是由亡国之人在追忆历史的文学作品中建构起来的。其中,庾信的《拟咏怀诗》尤具特殊性,围绕“江陵陷落”作为中心事件,所叙片段零散、跳跃,缺乏井然有序的时间线索。他将江陵、长安、小园三重时空进行并置,描绘出流动变化的家国记忆,穿插着悲痛、眷恋和无奈的复杂情感脉络,展现出当事人见证、追忆和反思的理性思考,促成了《拟咏怀诗》独具魅力的艺术形象。通过对庾信《拟咏怀诗》的考察,有助于探讨文人书写离乱的经验策略,深入理解易代之际的历史记忆建构和文学生成机制。

摘要：庾信的诗歌作品之间风格相差甚大,学者普遍认为南朝作品绮艳雕琢,北朝作品苍凉劲拔,但这一结论可进一步讨论。在对庾信诗歌作品进行南北分期的前提下,从写景艺术角度梳理了其南北诗风之间的关系,发现庾信的南朝作品除了清新自然之作外,也存在沉郁苍凉风格的作品,且这两种风格在北朝时期都得到了继承与发展;此外北朝时期的作品因经历、心态等原因,在景物的审美取向、哲理意味和景与情的关系三方面都有了新突破。把上述新变放在文学史中进行考察,庾信的写景艺术开拓了多样的美学风格,提升了景物描写的品质,进一步促进了诗歌的情景交融。

摘要：《周书·庾信传》中云：“庾信字子山，南阳新野人也……信幼而俊迈，聪敏绝伦。博览群书，尤善《春秋左氏传》。”(中华书局，1971)六朝时期的文人，往往都研习儒家经典，这是当时治学的一种普遍现象。所以，《庾信传》的这一条记载往往被人轻易看过，以为“尤善《春秋左氏传》”一句，仅仅是为了更加确切地说明他的“聪敏绝伦，博览群书”而已。

摘要：庾信（513—581）字子山，父庾肩吾，祖籍南阳新野。庾信在诗歌、辞赋和骈文各个方面都有突出成就，被倪瑶誉为达到“穷南北之胜”的高度，亦兼善草书（张怀罐《书断》云：“亦工草书”）。以四十二岁出使西魏并人北不还为界，可分为前后两期。其后期作品大量地抒发了乡关之思，反映的生活面比前期更加广阔，艺术技巧更趋成熟。

摘要：本文论析李白对庾信诗赋的接受,认为:李白生活的时代,有较好的庾信诗赋接受文化语境。李白创作时,从写作主题、使事用典、意象选用、修辞遣词、句法结构等方面,较多地承传了庾信审美写作经验。庾信、李白均宗法《风》《骚》,承传"发愤抒情"传统。由于个人经历不同,庾信重"比",李白善"兴",逸兴壮思。李白受庾信"清新"诗美观的深刻影响,并将之发展到"清真"境界,"清真"成为李白的诗歌美学思想。

摘要：作为南北朝时期贰臣的典型代表人物,庾信在北朝时期于作品上呈现出与南朝时期不同的风貌。通过研究其文学作品,发现其入北后心态发生急剧变化,表现在文学上则呈现出深沉的故国之思、浓厚的乡关之思、强烈的愧悔心理,以及隐逸心理与积极求仕心理之间的矛盾。多种主客观因素综合作用,使庾信的贰臣心态在文学上表现鲜明,其文学作品因之呈现出不同的感情和效果,在一定程度上反映出六朝士大夫的价值取向。

摘要：庾信、杜甫诗歌集大成的过程具有相似性，他们基本上都是由崇尚绮丽、清新，向沉郁、老成发展的。而他们之所以最终能超越时人、集诗歌艺术之大成，又主要得益于他们后期精神境界的升华。但是，他们对儒学精神的理解并不相同。

摘要：(1)从文学复变关系看,庾信复举《诗经》《离骚》以来所倡导的"吟咏情性"、"发愤以抒情"的诗学大旗,踵事增华,为宫体诗,后世或视其为梁陈绮靡文学代表加以批判,或以之为"律祖"肯定他对诗歌形式美发展的贡献;(2)庾信博学多识,通过诗文写作"使事用典"、预麟趾阁校书及"制礼作乐"等方式,传承播讲文化知识,为北朝文化发展和中国文化演进作出了突出贡献;(3)庾信作为萧氏诗文革新集团干将,树立起影响深远的"庾信体"("徐庾体")新写作范式,真正完成了"文的觉醒",他所高标的"以悲为美"精神成为了后世写作思想泉源,一切能为当下激活古代文学(文论)功能,推进文学研究、文化建设提供学理启示。

摘要：庾信的一生可以公元 5 5 4年 (元帝承圣三年 )梁元帝江陵之败、梁朝灭亡为界 ,分为前后两个时期。其文学创作亦据此划分。前期是他少年得志时期 ,也是文风浮艳时期。创作上多描绘性 ,少抒情性 ,比较讲究形式、技巧 ,体现了梁诗极貌写物、穷力追新的特点 ;内容上空虚、轻浮、绮艳 ,具有“宫体诗”的特色。后期 (晚期 )是庾信羁旅北国、楚材晋用时期。其创作题材从狭小单一走向阔大多元 ;其作品的情感基调从纤弱苍白走向沉郁悲凉 ;其艺术表现手法从以绮丽取胜走向藏骨于艳、纳绮于质。形成了深沉凄怆、苍凉激楚的晚期文学风格。