摘要：作为20世纪80年代台湾新女性主义文学的代表作家,廖辉英的创作引起了文学接受的热烈响应。然而对廖辉英小说创作的纯文学或通俗文学的定位,文学界却一直存在争议。廖辉英的小说创作在主题与立意上的严肃性无可辩驳,然其在艺术创作手法的选用上,的确表现出一些不同于纯文学的通俗化特征。文章从材料选取、结尾方式和文字风格三方面作了论述。

摘要：廖辉英的新作《两岸》,是一篇值得一读的小说。不仅在内容上给人以启迪,在艺术上也有成功之处。首先是其匠心独运的艺术结构,就十分引人注目。 小说以女主人公演讲为序幕,同时埋下了伏笔;继之以男女主人公的感情危机为小说的发展,正式展开了矛盾;然后以歹徒的绑票与警方的侦查为小说的高潮,把矛盾推向白热化;最后却以一句象征性的语言作为结尾,暗示着深远的主旨。当代海内外小说界争论不休的问题之一——小说情节化与非情节化问题,从《两岸》中我们可以得到某种启示:情节不会成为束缚作家塑造形象与创造意境的障碍;而且,

摘要：台湾三十五岁的女作家“脸上写满酸甜苦辣熬炼过的风霜”,在广告界和企业界浮沉十多年,被称为“广告界的女强人”。然而就是这位在广告界、企业界待人接物犀利无比的她,写出的小说《油麻菜籽》获得中国时报第五届时报文学奖短篇小说首奖,被视为文坛的新人。中篇小说《不归路》也获得第八届联合报中篇小说特别推荐奖。 从广告界奋斗多年,转身成为文学界新人,看似突兀,实则她早在读初三时就有作品发表在副刊,而且深藏在心的她对生活的感悟、对人生的体验是一直存在着的。她几十年来的每一步,走得都结实而踏实,