摘要：本文基于“重构”与“延展”来进行数字媒体艺术设计的策略研究。“重构”与“延展”很多时候出现在构成艺术中,而事实上,除了艺术构成,社会生活的方方面面都在进行着“重构”与“延展”,任何出现在我们眼前的新设计都是设计师对元素的精心编排,实现元素的重构。可以说,凡是被设计过的作品,没有不经过重构的,不存在以原始元素状态存在的作品。“延展”一来是指艺术的延伸与拓展,二来是指艺术作品的一种自由状态,一种脱离客观实在的存在。

摘要：随着时代进步和城市发展,承载各种功能的建筑应运而生。以建筑功能在室外园林景观中的延展为切入点,通过系统分析上海国际艺术品保税服务中心室外景观设计项目,阐述了建筑与室外园林景观在表现形式与功能内涵上的共融关系,探索其景观营造方式,为建筑室外园林景观设计打开新的思路。

摘要：随着数字图像技术的拓展,艺术从观念到生产都普遍存在着无边界化的状态;动画作为一种具有典型时代特征的艺术类型,既是思想的载体,又是具备跨领域传播能力的信息媒介。本文以笔者所从事的"第四届深圳独立动画双年展"策展人工作为切入点,结合部分参展艺术家的访谈记录,对本次双年展中播映单元的作品进行归纳性的分析,从而对当前动画艺术前沿生态展开一定程度的探讨。

摘要：动画是由逐格拍摄创造动态幻觉的一种艺术形式,由于工业化生产的行业标准和传统屏幕播放方式将其归属为电影艺术,模糊了动画、动画电影及实拍电影的本体论差异。从深圳独立动画双年展到伦敦白教堂画廊举办的Edge of Frame Weekend动画展中,有曾经作为中国当代艺术先锋的录像艺术、光怪陆离的故障艺术和随手绘制的草图动画,更有公共雕塑艺术动画及具有新媒介属性的动画。这些动画形式除对既定屏幕和白盒子美术馆展览形式的反抗,还逐渐掀起了我们对动画本体、动画的延展及边界的思考。

摘要：基于对立体主义绘画与现代建筑空间形态和空间关系的研究,上世纪中期科林·罗与罗伯特·斯拉茨基提出透明性理论,将透明性分为"物理透明"与"现象透明",并指出透明性的特征:1.容许光线和空气透过的物质条件;2.多个图形相互叠合,视觉上相互通透和渗透;3.一系列不同的空间位置能被同时感知;4.在连续的运动中空间不断改变等。随着现当代建筑的发展,透明性的状态多样化发展,走向复杂。

摘要：传统民间剪纸即是红红火火热闹场景的花絮,也是最原生态的,沉淀了人间精华的万年老窖,沉香扑鼻。从鬼怪传说到现实生活,从喜庆联姻的欢乐画卷到丧葬悲歌的纸饰艺术,占据了古老造型纹样的主体。斗转星移,沧海桑田。老百姓还没涉及现代剪纸时,现代剪纸就已在意识、纹样、手法、应用上发生了跨越式嬗变,新观念、新感知、新锐的视角渗透其中。这种多元价值取向的现当代艺术现象染诣了民间剪纸,向开放的价值取向蜕变。

摘要：传统的木模图法在表示水轮机叶片时存在表示叶片不完整和无法引入计算机辅助设计及制造的不足,为此本文提出了基于最小二乘法的非均匀有理B样条曲线曲面延展法,解决了混流式水轮机叶片空间曲面的小区域延展问题。同时结合水轮机叶片形状特点,利用自由曲面和解析曲面的求交法确定了叶片的延展边界,实现了叶片曲面的整体造型。论文最后算例分析表明,该方法能够得到精度较高的延展曲面,同时算法稳定可靠。

摘要：本文从劣质影像的生成与传播机制,对其概念进行了廓清。劣质影像的核心媒介特性:数字操控性、动态读写性、媒介自反性,呈现出光学电影影像到数字电影影像变革中的媒介断裂效应。而在后电影语境下,劣质影像以"拾得影像"的身份,被再度装配进"元电影"的叙事结构中,形成了"伪纪录片""拼贴电影""监控电影""论文电影""屏幕电影"等一系列基于电影媒介延展创意的后电影类型,表达了对数字影像的真实性、数字影像建构的媒介经验、数字影像的数据库组织逻辑的思考。

摘要：2023年6月浙江省思政卷中选择性必修模块的考查具有试题权重较大、命题综合度高、考核指向突出应用性、问题设计注重开放性等特点,集中反映了“必修课程的延展”的课程定位。基于考查特点和教考衔接的要求,推进选择性必修课程的教学应该做到:把握模块定位,厘清延展边界;加强知识整合,提升综合能力;联系生活实践,重视操作训练;注重教学开放,培养创新思维。

摘要：本文旨在探讨香港动作片的视听语言风格,从香港动作片呈现动作时独特的时空关系处理入手,选取最具代表性的“压缩”和“延展”两个相反相成的角度展开论述。在分析“压缩”——细密的短镜头序列时,以“三镜头法”命名其独具效果的剪辑方式;在分析“延展”——升格镜头的大量使用时,考察了升格与正常速度镜头的转换、重叠剪辑、重复剪辑等多种镜语方式。通过香港动作片和美国动作片的比较,审视其视听语言的独到之处。