摘要：建国初期,周恩来非常关心重点工程的建设,从国家尊严的高度、以科学的态度审视这些工程项目,不仅经常亲临建筑现场进行视察和指导,而且在许多工程的具体规划与设计过程中都作出过重要的指示,初步形成了以“适用、经济、美观”的建筑规划与设计原则、“中外古今,一切精华,皆为我用”的艺术风格、“以人为主、物为人用”的建筑理念和“策划周到、全面规划”为主要内容的周恩来建筑思想。

摘要：1950年代中国动画课堂将苏联动画《灰脖鸭》作为经典案例进行分析，《小鲤鱼跳龙门》与《森林旅行者》，《渔童》与《渔夫和金鱼的故事》在创作上都可清晰可见题材与表踢!手法的渊源。

摘要：提起北京人民艺术剧院，社会上有“老人艺”、“新人艺”之说。“老人艺”指的是1950年1月1日至1952年6月12日的北京人民艺术剧院。“新人艺”指的是1952年6月12日之后的北京人民艺术剧院。虽然名字都是同一个，但“老人艺”是新中国第一个国家艺术剧院，是仿照莫斯科国家大剧院建立的，包括歌剧、舞剧、

摘要：一、建国初期私营报业普遍面临经营困难 在建国进程中，中共中央对私营报业实行了区别对待的政策：没收军管反动报纸，保护进步报纸，对中间性的报纸允许登记后继续出版。据1950年3月新闻出版署统计，全国共有报纸336家，其中私营报纸58家(另有公营报纸257家)，占总数17％左右，这里面包括解放后准许继续出版的(如《大公报》)、批准恢复的(如《文汇报》)和新创办的(如《亦报》)。估算下来，当时中国私营报纸数目约在60家左右。但到当年6月底，私营报纸数目减为43家，到11月底为39家，到12月底为34家，到1951年4月底为31家，到8月下旬，只剩25家。其中除了少数如天津《博陵日报》因出现歪曲政策报道而被停刊外，主要是两种结果：一是由于报纸销路下降、广告减少，经营难以为继而停办；一是公私合营被改造为党报。……

摘要：新中国成立后,经历十多年的恢复发展,工艺美术与设计事业逐步进入正轨。在"百花齐放,百花争鸣"文艺方针指导下,这一时期的设计艺术冲破旧的藩篱,多方面积极寻找有利的发展方向。在国家形象设计、建筑设计、新中国设计教育的蓝图构建、对外工艺美术交流展览以及实用美术设计等方面取得了历史性的成就,为新中国设计艺术的发展和走向奠定了基础。

摘要：建国初期,"坏戏"遭到禁演。这些"坏戏"大部分都曾经是舞台上的常演剧目,在这些剧目的盛行与被禁之间蕴含着戏曲艺术接受(包括一些低级趣味,如色情、凶杀、暴力等)与国家政治教化的极大鸿沟。而1957年对禁戏的全面解放,是国家在意识形态层面第一次向艺术接受规律妥协,但这种妥协必然是不彻底的,也必然是短暂的。超越政治教化以外太远的艺术,或是完全依附于政治的艺术,都必然是短命的。

摘要：本文拟讨论建国初期中央关于香港电影的政策,主要从左派制片机构的创建与整合、中央在香港电影界的统战工作,以及中央对香港左派电影创作的指示等方面展开论述,并重点分析建国初期内地的政治局势对香港电影的影响、中共电影政策的制订及其影响等问题,力图对建国初期的香港电影做出新的解读。

摘要：1949～1956年中国经历了急速的社会经济政治变迁。为了解决由此变迁带来的种种思想文化问题,保证中国先进文化的前进方向,党对思想文化进行了有力的整合。通过这种整合,确立了马克思主义在思想文化领域的主导地位,丰富了中国社会变迁的历史内涵。

摘要：当代文学以宏大叙事为主体，但这种宏大叙事是如何建构起来，如何演化和变异，我们并没有给予深入探讨。文学史不只是给出作品的基本含义，更重要是在于揭示这些作品产生的历史根源，从而给出它们的恰当意义。特别是对于建国后的文学历史来说，这种理解显得尤其重要。从左翼文学的历史发展来看，