摘要：城址类考古遗址展示对于推动历史文化传播及文旅事业发展作用巨大。然而,我国城址类遗址多数地面可见遗存少、可读性差,致使公众对遗址的体验感知较弱。本文探讨城址类考古遗址中提升建筑遗址与公众互动体验的展示设计方法,选取我国11个遗址中的36个遗址展示景点为研究对象,借助实地调研、问卷调查、数据分析等方法,以游客平均驻足时间与游客标准驻足时间比值为参考,通过游客对遗址展示景点综合吸引力的反馈,提取出场景再现、建筑复原再现、全息投影、民俗文化再现、数字多媒体及考古体验六项高效互动体验展示特征,并结合展示设计应用实践,提出相应的展示设计要点,为城址类考古遗址中建筑遗址互动体验展示提供了展示理论依据及设计方法借鉴。

摘要：故宫在隆宗门西开放区域进行消防管道更换施工,发现元明清时期建筑遗址,于是开展了抢救性考古发掘,必须抢在遗迹进行保护性回填前进行数字化保护记录,需要重建具有真实纹理的遗址三维模型。故宫运用轨道航带拍摄与手持拍摄多视角影像的技术,由三维激光扫描辅助控制测量的技术方案,成功地获取了分辨率高、色彩还原度好、可量测的高精度三维模型数据,真实、完整地对考古遗址进行了数字化保护记录,通过生成正射影像图与量算尺寸,大大提高了考古基础性工作的效率。

摘要：在数字化设计的背景下,围绕2021年习近平总书记在承德考察时的重要讲话精神,寻找避暑山庄文化遗产展示与传承的新方向。结合避暑山庄的文化遗产内容、建筑遗址研究现状及数字化设计研究内涵,拓宽避暑山庄建筑遗址遗产的展示和传承研究广度,加深避暑山庄文化遗产的数字化研究深度,构建避暑山庄文化遗产的数字化展示创新模式,令避暑山庄文化遗产重新“活”起来,形成避暑山庄文化遗产的数字化展示传承思路。

摘要：以宁波永丰库建筑遗址保护与修缮工程作为实践案例,从建筑遗址的瓦作工程、石作工程、粉刷工程的修缮出发,探讨基于最少干预原则和旧区再生的建筑遗址保护与修缮的技术与方法。

摘要：1，绪论 1．1导言 建筑是人类创造的最自豪的文明成果之一，是文化思想的结晶。每一个时代的建筑布局设计，艺术风格鲜明地反映了该时代的经济、社会、科技及相应工程材料等特点，建筑的兴衰与社会的兴衰相始终。在中国古代建筑体系中，宫殿建筑是中国古代最重要的建筑类型。

摘要：原真议题在建筑遗址保护中表现的尤其突出。如何在建立真实有效保护的同时,实现遗址知识文化要素更好呈现以及景观价值提升是带有一定普遍性的问题。意大利罗马的角斗场和卡拉卡拉浴场两处建筑遗址案例的修缮特点及价值在于:基于遗址条件、利用加法、适度修缮,实现遗址原真的最大化保护;通过强化可识别、可读性设计及整体设计实现遗址知识信息和艺术状态的系统优化;体现了遗址原真保护、有效保护、更好保护的有机融合,赋予了遗址在信息承载和知识传播上的时空发展性和新的文化生命。基于此,提出"设计性修缮"理念,探讨如何在基于原真性保护下实现建筑遗址有效、更好保护。

摘要：通过剖析中国新石器时期黄河流域和长江流域都城形制特征,揭示了该时期建筑群由向心性逐渐演变为轴线控制的院落式布局的发展脉络。研究发现单体建筑经历了从单一空间至多空间分隔的转变,由原始的穴居和巢居形态逐步演进为高台木构建筑。这一演进过程体现了中国建筑艺术的显著进步,尤其在原始社会晚期,这种进步更为明显。良渚遗址、陶寺遗址等大型遗址已呈现出都邑与高台宫室的雏形,为中国几千年建筑文化的辉煌发展奠定了坚实基础。该研究丰富了建筑史学的研究内容,对于理解中国古代城市规划、建筑设计理念以及建筑技术的发展具有一定的意义,为现代建筑设计与实践提供了借鉴和启示。

摘要：美国文化史学家卡佐在《奇事再探》一书中说：“在特定的时期和地方,有才能又有精力的人们都会各自建造大型永久的建筑来部分表现他们的文化。”在高昌古国的疆土上,留有各类建筑遗存,其中古城遗址和石窟最具特色。代表了高昌古国高超的城市建造水平。高昌先民信奉宗教,该地区宗教遗迹繁多,寺院主要散落在高昌、交河等古城遗址内,

摘要：咸丰唐崖土司城衙署区是土司城池中的核心部分,是城内最重要建筑群之一,是鄂西南地区土司建筑典型代表,具有较高的研究价值。对衙署区建筑的平面布局、单体建筑型制等进行的初步探讨,为进一步复原工作提供了参考依据,也有助于研究土司建筑技术和艺术。

摘要：观星台,坐落在登封县城东南15km告成镇北岭上。这里北望嵩山,西望少室诸峰。南依箕山,地处颖河之滨,地位非常优越,被人们看作是天下中心,曾是古代阳城所在地。