摘要：在岭南学术史和书法史上,邓尔雅均有着独特的地位。他精通文字学,在书法创作中大量使用异体字,体现了自清代乾嘉以来,文人好异尚奇的创作倾向,对岭南书法产生了较大的影响。

摘要：明末清初景德镇窑有一种结体特殊的隶书装饰,就其纪年看,前后使用不足四十年。本文通过故宫博物院、上海博物馆等相关藏品的搜集,梳理了隶书异体字装饰的常见器型、制作年代和题记分类、异体之结构等具体信息,对隶书异体字的装饰意图进行讨论,并结合康熙年间官方对伪字的严厉态度和战争对景德镇窑业的破坏,认为其在清初的消失与两者的影响有关。

摘要：东晋《爨宝子碑》自清代出土后就为名家学者所推崇,成为众多书家的取法对象。从文字学角度看,此碑隶楷并用,异体字占比较大,是研究文字演变的重要实物资料。碑中异体字既有普遍性,也有独特性。本文从文字构形的角度出发,研究碑文的笔画和构件,归类整理碑中异体字,并结合时代背景和书碑者的审美取向来分析异体字的成因。

摘要：书法作为一门古老艺术,重在继承传统并有所创新。古代碑帖作为时代的产物,有其固有的艺术价值,而临摹又是学习书法的不二门径。由于碑帖中大量异体字的出现,久而久之,临摹形成的习惯使书法爱好者在进行艺术创作时自然而然会受到异体字的影响。异体字是伴随文字的产生而出现的一种特殊文字现象,裘锡圭曾定义:'异体字就是彼此音义相同而外形不同的字,严格地说,只有用法完全相同的字,也就是一字的异体,才能称为异体字。'[1]

摘要：书法艺术是语言文字和书写形式两种要素的结合体,常令人有"入之愈深,其进愈难,而其见愈奇"之感。异体字在中国书法作品中频频出现,本文认为,这不仅仅是语言文字发展所致,更是因为在特定的书法作品中形式所需。

摘要：书法以文字为载体,所以文字的形体就显得尤为重要。异体字作为文字遗存,常常为书家所择取。明清书家在书写作品时,多用甚至好用异体字,成为一种较为普遍的现象。究其原因,一方面,明末清初随着金石之学的不断推进,碑学渐兴,随之书家"心摹手追"古代碑帖养成用字习惯;另一方面也是为了追求字形多样变化,塑造个性风格,探寻艺术规律。解读书家书写异体字的原由,对于书法创作有积极的现实意义。

摘要：华夏社会进入信息时代,电脑正逐步走进家庭,可是一些宣传标语、商品广告、荧屏银幕、甚至教师板书……仍有不少“文人”对“异体字”与“繁简字”概念模糊,认为都是繁简字,任意书写,夹杂使用,乱人耳目,这种现象,作为炎黄子孙实在有弄明白、写规范的必要,以免贻误后生。

摘要：书刊繁简字及异体字使用规范在实际执行过程中存在许多问题,不规范现象在文史类出版物中较为普遍。造成不规范使用的浅表层原因包括著作者和编辑出版者两个源头,缺少繁简字对应关系方面的知识是其中重要原因;深层的原因是现行简化汉字系统存在不足,有待完善。简化汉字系统存在的不足使得执行标准在某种程度上具有了不确定性和模糊性,从而导致分歧和争议,加大了执行难度。

摘要：异体现象在汉字中出现的很早，且大量存在，它的产生和发展是多种因素共同作用的结果。笔者认为，书法家及书法爱好者日常的临摹和创作活动，便是异体字产生、发展和传播的一个重要推动因素。同时，数量庞大且形体多样的异体字又丰富着书法艺术的表现效果。两者关系非常密切，本文即拟对此做粗浅分析，以作引玉之论。

摘要：历代学者对《衡方碑》的研究,大多是从书法特色、拓本辨伪、艺术风格等方面进行研究。历代书法理论家评论《衡方碑》,也大都对其外在的形式特色加以评述,少有从字形方面进行考释者。两汉时期古文向今文字演变,是汉字发展大变革的关键时期。东汉时期隶书逐渐成熟和发展,受古文、籀文、小篆等古文字的影响,这一时期保留了数量相当大的异体字,这些异体字比较明显地反映了演变中的文字面貌,也给后代读者造成不小的阅读障碍。《衡方碑》作为汉隶名品,不仅仅具有极高的书法艺术地位,其文字学价值也很重要,其中的大量异体字值得我们分析研究。