摘要：没骨作为中国画表现手法的专业术语(概念),过去多在中国画范畴内讨论。一直以来,人们往往忽略没骨作为一种绘画表现手法的形式本质──不勾勒轮廓造型的形式感,在其他画种与国家美术史中的发展状况。然而,事实告诉我们,无论是中国没骨画的前身印度凹凸画,还是敦煌莫高窟第61窟五代时期的壁画《五台山图局部大佛光寺》、第95窟壁画《长眉罗汉图》,无论是张僧繇的一乘寺,还是法国印象派画家文森特·梵高的《星月夜》、观念艺术家伊夫·克莱因的“人体印痕系列”,它们无不游弋于轮廓造型的问题上,并以各自不同的观点、视野、材质演绎着没骨造型的独特风采。作为一种绘画表现手法,没骨的使用范围呈现出一种世界性。

摘要：西风东渐、传统浸染、时代转换是中国乡土油画发展的三个关键词。在其发展过程中,中西艺术的不断碰撞与交融使中国乡土油画得以茁壮发展,而异域与传统则是中国乡土油画发展不竭的艺术源泉。

摘要：从16世纪早期开始,中国制造的瓷器便源源不断地通过新航线进入欧洲各国。17世纪初期,荷兰东印度公司成立以后,外销瓷更是开始大量涌入欧洲,影响着欧洲人的日常生活。①欧洲人对于中国瓷器的命名颇具时代特色,欧洲在近代早期发现异域的过程中经常将异国地名视为异域货品的象征。

摘要：紫砂壶是中国传统手工艺与茶文化精神的结晶,具有极为重要的工艺价值与文化价值,在发展中,紫砂壶创作吸收一切优秀的艺术元素,促进了自身的多元发展。《西域璟韵壶》以古典的形式融合了异域风情,形成了综合性的审美风格,尤其彰显出紫砂壶工艺的表现力及艺术视野的开阔性。文章分析了作品以古典为本,融合异域风情的方式,探讨了由此呈现出的工艺精神,以及当代紫砂壶艺术发展的基本路径。

摘要：一、食色与青春：岁月的余味《蓝莓之夜》虽然是一部在国外拍摄的电影，但在主题和风格上却延续着王家卫过去作品的特点。

摘要：钱鹏虎，1941年出生于江苏无锡市。早年就学习油画，打下了较好的绘画功底。参加工作后长期从事美术设计及装潢美术设计数学。国家级工艺美术师、兼职副教授。先后参加中国国际文艺家协会、中国书画艺术家协会、江苏省书籍装帧艺术研究会等。现定居美国纽约。

摘要：在近年来承载主流文化的华语电影中,"异域"作为一种新的形象被加以突出,成为电影叙事和传播策略的重要依托对象。异域元素的呈现对中国国际形象的塑造和传达具有重要意义:活跃于异域版图的中国形象表征了一个走向世界的中国;与异域的对话和互动完成了对国家形象的塑造以及对西方的"反书写"。此外,异域元素的添加,是国产电影对外传播的一种努力,也是在传播效应和商业收益上吸引观众的一种策略。

摘要：终其一生,张爱玲未曾真正涉足南洋。但南洋意象不时出现在她的文学想象中,参差错落地表现在她的小说、散文和电影剧本之中,具化为书写中的南洋故事片段、南洋人物群像、南洋风土人情和南洋华侨观念。张爱玲的南洋书写既涉及南洋宗教,又关乎南洋艺术;不仅有南洋风情,亦有南洋文化;还对南洋华侨群体有冷静的凝视和剖析,构造出中国现代文学史上与众不同的南洋想象,形成独特的南洋书写风格,并对当代东南亚华文作家的创作形成某种影响之焦虑。

摘要：优秀的文学艺术作品,其创作意义,不在于取悦读者,而在于通过文字、绘画、影像,为读者提供一幅不同于其日常生活世界的景观,进而带领读者进入另外一个世界。在这里,一切景观均有别于当下,一切人物都撕下面具,读者如同全知,看着一道道陌生的风景线徐徐展开。陌生化的景观和人物构成"异域",召唤读者从习以为常的日常生活中抽离,进入到审美静观的境界。