摘要：抒情精神取代抒情体成为抒情研究的关键概念,打破了研究对象的类型限制,将抒情研究范围扩展到除文学以外的艺术形式上。现代语境下电影诗学的抒情倾向在强调电影作为情感形式的前提下,融入了更多具身维度的思考。引用的抒情潜能源于创造缠绕的影像间关系从而超越单一的由认知逻辑建构的影像关联。此外,引用所带来的节奏上的中断和情感上的深化与蔓延透露出现代抒情如何利用碎片和碎片之间的缝隙来超越理性认知的边界,抵达更为宽广,以及那些往往是不可言说的情感世界。

摘要：孔帕尼翁对互文性理论的突出贡献是专门研究了"引用"互文手法。引用互文性理论在实用文体和文学文体翻译中的运用屡见不鲜。本文重点剖析了引用互文性理论在实用文体广告语和文学文体诗歌汉英翻译中的应用。对引用互文性理论以及翻译作品中引用互文现象的分析和探讨,有助于互文性视域下的翻译研究。

摘要：当代匈牙利著名作曲家库尔塔格的音乐创作中存在一种独特的“引用”现象,可理解为库氏本人惯用的音乐创作手法。从形式上看,这种“引用”汇集了借用、拼贴、现成品挪用等一系列音乐创作手法,但其实质却隐含诸多与作曲家创作思维及理念休戚相关的复杂问题。库氏音乐创作中的“引用”现象在其室内乐作品中得到了充分体现,并得到法国哲学家吉尔·德勒兹的“块茎”理论对其分析与阐释。

摘要：安东尼·布朗是当今国际最著名的绘本艺术家之一,其绘本大量使用引用、戏仿和拼贴的互文修辞手法,展现了后现代绘本的特征。以安东尼·布朗绘本为研究对象,结合具体作品分别对其中的引用、戏仿与拼贴的技巧运用进行分析。安东尼·布朗将众多视觉图像、文学典故、自己的作品作为引用的源文本并形成能指的符号,推进情节发展和角色诠释。立足不同视角解构并戏仿其他作品,带有戏谑性和颠覆性,并在叙事中插入多个故事碎片,使其整体创作具有不确定性、开放性、多元化等特点,对儿童批判式思考、自主构建意义、理解图像和文化知识等具有重要价值。

摘要：从特殊的西北地域文化环境角度来探讨盛唐边塞诗"雄浑""浑厚"美学风格之形成,可以看作一个很好的但绝非是唯一的切入点。盛唐边塞诗风格的形成还可以从技术层面上来考察:诗人通过对"汉文本"的引用和改写,突破边塞诗这一诗体自身与生俱来的局限,从而把其原本处于封闭状态,即受到"边"与"塞"之束缚的诗歌类型,引入到一个以汉文化为代表的整个古代文化传统的价值范式之中。盛唐边塞诗的展开空间,是一种与历史贯穿于一体的大文化时空观。盛唐边塞诗的创作是一种与历史文化紧密相关的创作。盛唐边塞诗体现出"浑"和"厚"的艺术特质也是必然的。

摘要：领导干部讲话要达到吸引听众、说服听众、影响听众的目的，就必须注意表达的艺术性。恰到好处地引用一些数字、格言、事例等，可以丰富讲话内容，增强说服力量，增加文采，更好地展示个人的文化魅力，给听众留下鲜明、深刻的印象，使讲话产生强烈的感染力和号召力。本文试就如?（共2页)

摘要：作为一种修辞格，引用具有多重价值：提升语言表达的品质，丰富思想的密度．增强艺术感染力。但在写作中常被学生忽略，应加强对学生科学有效地运用引用的指导：阐释两种常用的引用类型——同向引用和异向引用；对引用的名句进行科学的整合，为名句引用奠定基础；进行专项训练，使名句的运用熟练化。

摘要：[目的/意义]设计一种以同一机构同学科领域的全部论文和顶级论文被引平均值为基准,体现激励原则,同时兼顾研究者整个学术生命周期,解决睡美人论文现象即延迟认可的科研绩效积分体系:引用均值非线性分段评价系统。[方法/过程]针对目前科研绩效主要依靠论文收录情况和期刊影响因子的现象,充分论证论文的影响力与期刊影响因子的弱相关性。以2016年某教育学学科排名为例,说明具有主观因素的同行、专家评议指标在修正客观指标的同时,也具有一定的局限性。利用知识图谱,分析相关的学术研究、单篇论文影响力与期刊评价的最新研究成果,最终归结为对被引频次的各种计算。最后以天津师范大学近10年的化学SCI论文为样本数据,设计分段公式。[结果/结论]论证得出三个非线性公式:(1)NLS_1=Ln[(Tot_pm+1)/Tot_pm]+[Ln(cc/Tot_pm)]/100-0.01;(2)NLS_2=Ln(cc/Tot_pm);(3)NLS_3=Ln(cc/Tot_pm)+(cc-Top_pm)/100;以及解决睡美人论文的计量公式: ∑ni=1NSL(P_i^(ct)( cc)) + ∑mi=1NSL(P_i^(ct)( cc))。

摘要：单个的指针、常量哐引用的概念是比较容易理解的，然而，要灵活地组合它们就不是那第简单了。本文讨论了指针、常量和引用的组合运用。

摘要：展陈设计是展览视觉传播的重要组成部分,是连接文物与观者之间的信息纽带。新时代信息技术的革新与公众日益增长的精神文化需求对博物馆展览的展陈设计提出了更高的创新要求。本文即以“‘隻立千古’——《红楼梦》文化展”为例,从引用、改写与对照物三个不同的角度,分析形式设计中概念、元素、视觉的组织与应用,反思并探究展陈设计的内在启发性与潜在创新性。