摘要：世界各民族的绘画形式多种多样,无论西方油画、水彩画,还是东方浮世绘、伊朗细密画,其创作者多是专业从事绘画的艺术家;只有中国的文人画例外,作者身份多样,如唐代大诗人王维,宋代文人苏东坡,明代抗倭英雄徐渭、帝师董其昌,还有出家高僧,如八大山人、弘仁等,都是文人画史上的名家……1000多年的艺术轨迹延续到近代,吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿诸位大师依然让文人画矗立在高光时刻。这足以让文人画在世界绘画史上彪炳独尊。

摘要：近百年以来中国画的发展,是随着中国社会、文化和政治的变革,在中西方艺术的相互碰撞与交汇中进行的。本文试图通过对比研究倪瓒、弘仁在绘画图式中的构成形式元素与变化规律,并以剖析笔者的中国画山水作品《春时叠彩》的创作过程,来窥探山水画图式中的形式元素与笔墨语言的关系,探索在追求笔墨语言修养的基础上,西方极简几何形体概念在中国画画面构成中的运用。

摘要：《黄山图册》是渐江纪游黄山的典型作品,其突出意义体现在奇纵多变又极富独创性的章法上。六十开《黄山图册》一图一景,以黄山名胜作为描绘对象。图册根据其画面布局可归纳为中心式、对称式、边角式与满构图四种章法形式,同时渐江以铃印及点景人物作为章法中的补充部分,连贯起册页中的时空关系。

摘要：“虚静”作为中国传统艺术特有的观念,既是创作主体进入审美创造的心理态度,也是创作客体与自然对象之间建立的一种高层次的审美观照。明末清初的新安画派在“虚静”观的影响下,以“虚静之心”作为察道观物的创作心理,将黄山实景与自我心境相结合,以“虚静”的审美意象展现了遗民画家寄情山水、悠然自得的隐逸理想,在当前浮躁喧嚣的时代值得山水画家学习与借鉴。

摘要：中国的山水画家多偏爱描绘名山大川,而在中国诸多名山大川中,最能够承载画家王辉先生情感、富有完美表现力的,莫过于徽州的黄山。智者乐水仁者乐山发源于新安江之滨,自明清以来,以弘仁、程邃、查世标、孙逸、汪采白、黄宾虹、赖少其、郭公达等为代表的,以黄山为题材的“新安画派”近现代名家大儒辈出。

摘要：美籍华人画家、美术史家曾佑和女士,在阔别故乡四十三年后的今天,从美国夏威夷大学来到北京。

摘要：弘仁的绘画清冷简逸,他在思想上吸收了佛教的美学理论;在技法上师法倪瓒等前代画家,突破了传统的艺术表现手法,开创了一种新的风格和意境,形成了自己独特的艺术风格。

摘要：本文具体论述弘仁的作品中清冷简逸绘画风格的具体体现,这个特点从构图布局、笔墨和意境等方面都表现得很浓郁。本文就弘仁的绘画艺术探究分析,并论述其对后来的画派的影响和对当代艺术的深刻影响。

摘要：中国山水画的产生和发展与中国文人的精神史有关。作为一种有着深厚历史积淀的文化表意系统,中国山水画在发展过程中形成了许多独特的结构形式,而每一种结构形式的出现都与具体的政治历史环境相关,经过社会集体文化的汰洗和定型,最终形成了在艺术史上经久不衰的超稳定结构。中国山水画将自然物象重新组合成有意义的结构形式,在观者心中烙下种种与文化经验模式相通的意象,其中所映现的是中国文人永恒的心灵结构。

摘要：山水画作为中国传统绘画形式中重要的一种,是我国美学的重要体现。中国绘画美学中"外师造化、中得心源"的说法由来已久,深刻地说明了地理环境影响艺术家的思想与性格,同时也是艺术家创作的对象和源泉。绘画是画家对于客观世界的一种直观反映,地理环境直接影响山水画作品的面貌、风格以及画派的形成,加强地理环境与山水画之间的研究。