摘要：赵:您早期的作品中有很多边缘题材,它们是不是可以使您获得更多的注目呢?张:那倒不见得.我始终就不知道什么是边缘,什么是中心.电影到现在只有一百年,人的历史有文化记载的也就几千年,哪种生存不算是生存呢,都是人的情感.《东宫西宫》、《北京杂种》里面都是最普遍的情感.人除了求生欲之外,还应该有同情心.人最重要的品格就是宽容,还有悲悯,就像是在我的眼中没有真正的好人和坏人,也没有什么中心和边缘.

摘要：张元国，字玉生，斋号竹韵轩，苗族，重庆市人，大学文化。现任中国书法家协会会员，北京中联国兴书画院副院长，中国名家书画研究院副院长，北京国龙将军书画院院长，南国书画家协会副主席，中国国家博物馆画廊艺委会委员，世界华人艺术家联合会理事等职。

摘要：绿茶放在面前在阳光下面茶叶像会说话的叶子曼妙地舒展开来……清晰的导演手法,悦目的灯光,剔透的画面,令人难忘的角色,以及明快从容的基调,简洁而又诱人的故事情节,幽默诙谐的对白,比他早期的那些影片吸引了更多观众.

摘要：张元在一篇题为《撞车》的义章中描述了他的一次撞车经历，同时详尽地谈到了他观看电影《撞击》的心灵震撼和感受：“(电影《撞车》中)撞车俱乐部的成员在一起研究、讨论的主要课题就是撞车那一瞬间的感觉，谈起来津津有味。这个体会我也有了。在我的车屁股被撞了之后．我们五辆车粘在一起的司机，相聚时似乎也没有仇视．而是热烈地交谈、忆瞬间、谈感受。电影难道真是和当今的现实生活相关联的吗?”“像《撞车》这类极端的影片，令我体会到近一百年来社会进步的同时，夹杂着的另一面的世纪末的人文景象。这个时代需要这样一些电影作品，以便于扩张和刺激人们的神经承受能力和神经末梢。

摘要：在影视艺术领域,张元运用其独特的影像表达方式,建构了其独特的电影空间。他运用现代城市的开阔与个人生活空间的逼仄对比、光与影的明暗色调描绘、西方音乐与中国传统音乐的结合,构建了其独特的电影空间形态,体现了他对人文精神的尝试与探讨。这种对现代都市中边缘人物的特殊人文关怀和独特的摄影风格,丰富了其电影的审美文化内涵。张元以这种独具个性的风格,为观众建构了一个呈现出鲜明特色、意义丰富的公共影像空间,成为我们审视中国社会的重要窗口。聚焦这一独特的影像空间可以发现,张元为我们记录了为人们所熟知,但很快又被人们淡忘的现实生活图景,从而揭示了中国社会中曾经存在过的生活真实。

摘要：张元干词作的艺术特色在北南宋之交的词坛上是独树一帜的：在社会动荡之秋，张元干主动地选择了类似于杜甫诗风的词风来抒发自己的复杂情感，形成了“含蓄”、“深沉”的艺术特色。同时，因受到“诗在词媚”的传统的影响，其词作又兼有一种“清丽婉转”的艺术效果。

摘要：艺术是我的工作,是我自己一生的追求。艺术品质是我理想的一个部分,是我的向往和理想。

摘要：在当代绘画艺术领域．张元的艺术创作无疑风格独具．品质纯清。作为任教于中央美院的艺术家．他的绘画风格是建立在对艺术本体问题深入持久的学术思考之上的。张元学术视野开阔．艺术学养丰厚。在长期的教学、研究和创作实践中，他对从欧洲文艺复兴之前的坦培拉绘画，到古典油画，再到现代艺术和后现代主义的艺术长河．进行了具体而细致的梳理和研究，他紧紧抓住艺术语言的历史演变这个关键环节，探讨形式语言本身及其在发展嬗变中所载负的社会、文化和思想观念变迁的内涵．

摘要：《看上去很美》改编自王朔的同名小说，获得柏林电影节杰出艺术创新奖，并成为张元少数几部能够在全国院线上映的作品之一。