摘要：张力美本身是各种矛盾对立的"力"相互调和的产物,因为存在矛盾因而必然是丰富的、动感的、力度的,但同时因其实现了调和因而必然是统一的、和谐的。这种对立又相关的"力",其统一体在审美中必然具有无穷的魅力。霍去病墓石雕艺术作为我国古代雕刻史上划时代意义的典范,在整体与局部、形式与内容、静态与动势等对立因素方面所体现出来的张力关系,使作品极具力度,给人的心灵以极大的感染和触动,从而使作品呈现一种微妙的内在张力美。

摘要：约翰·梅斯菲尔德(1878-1967)是英国著名的诗人、小说家、剧作家、评论家。诗作《海之狂热》生动地描绘了诗人对大海的眷恋,体现出在人生中不断奋斗的昂然激情。当我们读这首诗时,就好像开了诗人为我们描绘的一幅波浪起伏、白云飘飞的海上画卷;并且字里行间也流露出诗人对大海所代表的自由精神的深深的渴望与向往。诗人在短短的十二行诗中以简洁、凝练的语言创造了一个优美的艺术世界,从而表达出对人生的思考与超越。全诗饱含着韵律、形式与主题三方面的张力美。

摘要：简述了亚历山大·麦奎恩时装作品中图案、色彩、造型等方面的设计特点,并从他最钟爱的透明黑材料入手,对作品中张力美的不同表现形式进行了详细分析,力图揭示其中微妙的美学规律。

摘要：作为一种视觉艺术,芭蕾足尖技术的出现,给芭蕾舞艺术带来了一场革命,使芭蕾在轻盈飘逸的基础上具有挺拔向上、充满张力的审美特征。本文从审美视角入手,从视觉形式和运动力学角度分析芭蕾足尖艺术中张力美的审美特征,并对芭蕾足尖训练在体现芭蕾足尖艺术美时踝关节、膝关节和身体中段的作用及其训练进行分析论证,旨在探讨如何使脚尖训练更具有成效性、科学性和艺术性。

摘要：纵观几个世纪以来艺术发展的历程,一条清晰可见的脉络是:反技术的文化倾向与艺术的发展如影随形。事实上,这种悖反的线索还可追溯到更早。如柏拉图、亚里士多德甚至阿基米德,都毫不掩饰地表现出对技术的轻视,亚里士多德甚至把工匠看作是“无生命的客体”(inanimate objects);在我国魏晋南北朝时期,东晋画家顾恺之提出“以形写神”“迁想妙得”

摘要：《聊斋志异》的高度传神描写产生永久的艺术魅力,它形象鲜活,成为传世的艺术珍品。其传出了现实人物的丰富多彩之神、鬼狐的特异之神、动物的灵动之神、景物的生机勃勃之神。并呈现了多种艺术之美:张力美、情感美、震撼美、视像美、简洁美。

摘要：诗人梁平近年以《重庆书》、《巴与蜀:两个二重奏》、《三十年河东》等诗集为创作契机,转向"丰富"与"错杂"的历史文化抒写,地域性强,风格遒劲,节制凝练中透出机智与隽永,体现出一定的历史观与思力。自《重庆书》起,梁平诗寻求"大诗歌"理念在历史题材和日常生活叙事间的多重张力,以有意味的结构、语言开拓诗歌境界为"中年变法"的显例;如说《重庆书》是巴渝文化、历史沉淀及城市血性的彰显的话,那么《三星堆之门》则体现其追寻失落历史、反思文化困境、突破史书记载的限阈,展开想象与遐想的翅膀;《三十年河东》以宏大气魄,将历史嬗变和个人体验入诗,有"散文化"和"报章材料入诗"痕迹,体现了"大诗歌"理念的创作风尚。

摘要：扬琴是一种民族弹拨乐器,其演奏技法可谓纷繁复杂、多种多样,而轮音技法是众多演奏技法当中的一种常用且非常具有表现力的高难度技法。在音乐演奏中,扬琴的轮音技法有其独特的艺术审美特征,即线性美、张力美、情韵美。