摘要：张天翼和郑渊洁是当代两位著名的儿童文学作家,他们的童话作品受到儿童文学界和广大孩子的欢迎。本文主要通过对张天翼和郑渊洁童话作品在叙述语言和文本修辞语言方面的分析和比较,结合作家的个性特征和时代特征,阐释童话语言艺术的异同。

摘要：张天翼笔下有苦难，有惨痛，也有悲壮，但他的着眼点主要是审丑，即以丑恶鄙俗的社会文化弊端与病态人格为艺术关照的对象。他的小说充满了对丑恶事态的愤激、讽刺，而又显示出一种不同寻常的冷峻的叙事态度。情激的感情特征，冷峻的叙事态度，决定了张天翼小说叙事结构的明快与叙事语言的峭拔，使其冷峭的审丑富于长久的生命力。

摘要：张天翼的小说不仅以其鲜明的艺术风格,在中国现代小说史上独树一帜,而且在语言运用方面,也取得了令人瞩目的成就。张天翼善于捕捉生活中各种各样的音响,观察现实中千差万别的颜色,并诉诸于文字,化为他小说语言中异常丰富的象声词和色彩词,使他的作品语言获得了绘声绘色的艺术效果。象声词是对自然音响的直接描摹。它的适当运用。

摘要：张天翼当属现代文学史上的重要作家之列,他的小说以独特的风格继承和弘扬了鲁迅的现实主义精神.但不知什么原因,在张天翼逝世后的十年间,却一直缺少一部在现代文化思潮的大背景下全面系统地论述他的创作得失的著作.现在,这一缺憾由于黄侯兴先生《张天翼的文学道路》(上海文艺出版社1993年10月)的出版而得到了弥补.

摘要：叶圣陶、沈从文、张天翼均系中国现代文坛的著名作家。叶圣陶是“五四”新文学的先驱者之一，也是文学研究会最有影响的作家。他的教育小说、问题小说是“第一个‘十年’中”的“最高成就”者。自称“乡下人”，用“乡下人”的眼光看“现代文明”的多产作家沈从文，以勤奋...

摘要：过去张天翼被文坛忽视,主要是因为对其代表作的选择出了问题--他真正的代表作是《砥柱》等短篇小说以及能够与《阿Q正传》《边城》《金锁记》相提并论的中篇小说《善女人》,而不是《包氏父子》与《华威先生》。从对《善女人》的主题意蕴与道德冲突的分析以及与陀思妥耶夫斯基、张爱玲作品的比较中,我们可以看到小说对人性拷问的深度及其杰出的艺术价值。

摘要：日本学者伊藤敬一将张天翼的小说创作手法与日本文学对照时得出,张天翼"在创作技巧上作了种种大胆的试验.若是对照日本的情况来说,他的这种方法,与其说是'新现实主义',倒不如说他更接近于'新感觉派'".但是张天翼并没有走上日本新感觉派那样的道路——"从追求感觉的表现本身去发现美,以近似于艺术至上主义的形式,与普罗文学相对立".伊藤敬一的解释是,"在中国,现实的条件要比日本严酷,没有产生那种单纯追求美感的欲望和闲情逸致".

摘要：2006年是张天翼诞辰100周年纪念。作为中国现代童话双子星座的叶圣陶与张天翼都一致地追求现实主义精神,但他们的现实主义精神在童话幻想艺术中有着不同的取向与显现。论文从微与宏、讽与刺,潜与显三个方面入手,论证了这种区别及意义:20年代叶圣陶的短篇童话是以“讽他一下’的冷峻笔触,透过“微小事件”来揭示中国社会的人世相,社会相,从而开辟了童话创作的现实主义道路;30年代张天翼的长篇童话,则是以“刺他一下”的战斗激情,紧密结合当时中国社会的宏大事件,显示出自觉追踪时代精神的主体意识,把现实主义的童话创作推向了新的阶段。这两者的交融、互补,构成了中国现代童话创作现实主义精神的丰富格局,并直接影响了整个中国20世纪儿童文学创作的现实主义思潮。

摘要：张天翼的讽刺短篇,自二十年代后期,逐渐形成了他的独异的讽刺与幽默的艺术风格,在左翼进步文坛中享有崇高的声誉,有的用“文字的漫画家”来称呼张天翼,这可以说是高度而集中地概括了他讽刺艺术的本质特征。“讽刺家是一个道德代理人,往往是一个社会清道夫,在发泄着胸中的牢郁不平之风”。在半殖民半封建社会的旧中国,张天翼就是封建道德的批判者。在对根深蒂固的封建道德进行批判和讽刺时,不同的讽刺作家,有着不同的“道德敏锐区”。

摘要：自20世纪80年代末期以来的近20年中,张天翼小说研究关注的焦点主要集中在作品研究、艺术研究、比较研究、文学史定位等方面。虽然在研究的个性化与多元化方面有一些拓展与深入,但是评论界对张天翼的关注显然不够,论题重复、视角单一、创见贫乏使研究陷入徘徊、停滞不前的状态,张天翼研究面临着危机。期待在新世纪里研究者能够激发出创造性,开拓张天翼研究的新境界和新领域,使张天翼小说研究向纵深处掘进。