摘要：本文将张子谦的古琴艺术实践分四个方面论述 :一、创“今虞”撰《操缦琐记》。张子谦等人于三十年代创立的“今虞琴社”在我国近现代音乐史上影响深远 ;《操缦琐记》是张子谦几十年间撰写的日记体琴学笔记 ,内容丰富 ,具有极高的史料价值。二、倡琴歌扬古韵遗风。琴歌是我国古代音乐的重要艺术形式 ,明末以来渐不传。张子谦几十年来挖掘整理琴歌不遗余力 ,成绩斐然。三、承广陵出自家面目。作为广陵派嫡传 ,张子谦全面继承了广陵派洒脱跌宕的琴风 ,并在长期的艺术实践中形成了自己的风格。四、广博采不墨守成规。张子谦在七十余年的操缦生涯中 ,转益多师 ,广收博采 ,不耻下问 ,从善如流 。

摘要：在渊远流长、烟波浩淼的古琴音乐历史长河的漫长进程中，曾先后出现过无数知名与不知名的琴人、琴家。正由于他们矢志不渝地“踏浪弄潮”，才使古琴音乐这一古老的艺术泉流，延绵不绝，流淌至今。查阜西、管平湖、吴景略等便是即将过去的２０世纪中古琴家之杰出代表。与他...

摘要：宣纸装订成册的日记早已泛黄，映人眼帘的是秀美的行草。字里行间浮现出的人物以及他们日常生活的点点滴滴激起我心头阵阵感动。这些远去的身影，像巍巍高山，默然伫立，永存于艺术的天地之间；像洋洋流水，奔涌不息，激荡在历史的长河之中。张子谦先生和他的琴友们所生活的时代，有战乱，有宵禁，有接连不断的政治运动，但他们的人生境界却远远超越了这些，是幽兰，是阳春，是白雪，古琴成为滋养他们生命的源泉。

摘要：张子谦先生是我国著名的古琴艺术家。他在继承广陵琴派中正、自由、跌宕、悠远的风格基础上,善于向其他流派学习,在长期的弹奏实践中不断探索、研究,根据自己的体会,结合自身的条件,逐渐形成了刚健委婉、洒脱飘逸的弹奏风格。如今,他虽已离开我们28个春秋了,但他的名字并没有因时间的逝去而被人们淡忘。在盛世来临之际,在古琴艺术一片勃勃生机的今天,张子谦先生反被越来越多的人所知晓和尊敬。这足以证明他的琴技、琴艺、琴德早已载入史册、深入人心。

摘要：著名古琴家张子谦先生，1899年农历8月29日出生于江苏仪征。早年父母双亡。7岁入塾，塾师即广陵派琴家孙少陶先生。13岁时伯父为他买了一张古琴，和两个堂兄弟正式拜师，跟随孙先生学习古琴。

摘要：本文主要以张子谦先生所弹奏的四首琴曲为例,来探究以下三个方面:1.张子谦先生个人演奏的风格特点.张子谦先生是我国著名古琴艺术家,古琴广陵琴派重要代表人物之一.他在全面吸收了广陵琴派风格的同时,广纳诸派众长,形成了颇具个人特点的'刚健委婉、 洒脱飘逸'之琴风.2.张子谦先生在古琴演奏中的处理方式.本文将以具体琴曲为例,细致分析张子谦先生在其演奏中对音乐的具体处理和技巧应用.3.张子谦对于古琴琴曲阐释的思想理念.张子谦先生食古不泥,对古琴琴曲的解读及乐思表达常有自己的独到之处,不尽与人同.本文将以其所弹曲目为例,分析和论述张子谦先生的琴曲阐释理念.

摘要：今年2月1日,在天津音乐学院一间布置得宁馨、高雅的会议室里,院长杨今豪向我国著名古琴家张子谦先生颁发了聘书,张老成为天津音院聘任的第一位名誉教授,之后举行了简朴的拜师仪式,民乐系青年古琴教师李风云被张老收为关门弟子。张老是江苏仪征人,自幼向广陵派名师孙绍陶先生学琴。青年时其琴艺即名播遐迩。1936年春,与著名琴家查阜西等人创立了“今虞琴社”。并在国难烽烟中编辑出版了洋洋三十余万言的《今虞琴刊》。

摘要：钢琴曲是著名作曲家王健中根据同名古琴曲改编而成的.'梅花'是中国历代的文人、诗人、丹青高手等创作的重要主题之一.古琴是最具有反映中国古代音乐艺术精神的乐器,而钢琴则是西方乐器之王,二者分别是两种不同音乐文化的代表性乐器之一.钢琴曲是对原作改编创作的尝试,而在钢琴上如何表现一曲,也是一种创造性的尝试.

摘要：初冬,天津音乐学院古琴传习室清茶沁脾,书香缭绕,两位老师与笔者初见。作为典型的"60后",他们有着与同龄人一样的豁达与朴实,同样也有着中国传统音乐文化赋予他们的脱俗气质。当被问及两人之间浪漫的爱情故事,两人相视一笑,竟不知从何谈起,平淡、温暖、默契。