摘要：近两年,在数百部中小成本电影中,现实题材影片不仅在产量上占有绝对优势,质量上也逐步呈现上升趋势,且内容丰富、形式多样,其中的优秀作品更是表现出了当前电影创作的现实主义深度和艺术创新意识。然而,由于各种原因,我们对这些作品的关注远远不够。对于在商业大片和各种媒体的夹击中步履维艰地发展的中小成本现实题材电影创作来说,客观地分析和总结其成败得失经验,认真地研讨和探寻其市场出路与传播途径,进而坚定、深延和促进这一创作趋向,无疑是当前电影理论评论界十分重要的责任和义务。因此,本刊将"中小成本现实题材电影"作为本期的关注焦点,约请四位专家和两位导演以不同的角度来切入和探讨这个主题。同时,本刊还特别采访了主管电影创作的国家广电总局电影局副局长张宏森。希望本期焦点的这组文章和访谈,能够引起广大读者尤其电影理论批评界的重视,通过电影创作、电影理论批评和电影市场、观众的共同努力,"夯实现实题材影片创作的精神起点",推助现实题材电影创作"奇迹的诞生"!

摘要：我是从一部名叫《大明王朝的七张面孔》历史文化散文专著开始认识张宏杰的，因为他与我同龄，都是20世纪70年代生人。看到他的这部《大明王朝的七张面孔》作品，使我对其产生了极大的兴趣，横生敬佩之心，于是，我成为了他的义务广告推销员。当有人让我推荐一些可以阅读的书籍时，我会在历史方面的作品中推荐两部作品，一部是黄仁宇的《万历十五年》，

摘要：最近,在媒介朋友中,总是提到一个名字——张宏江。汶川、芦山地震时,他都在离震区最近的地方。是机缘巧合还是偶然中的必然？带着这些问题,让我们走近张宏江。作为北京晚报摄影部的记者,他1993年毕业于东北师范大学油画系。喜欢篮球运动,热爱摄影。他说,做记者就是去体验。喜欢户外运动的他,也是一个会生活的人。在他的行李箱里,头盔、发电机、卫星电话、野营设备等等,各种各样的装备都有,这些记者必备的装备,跟他一样,随时等待着出发。

摘要：园林绘画在明代发展成为一种类型,其中常出现表现道教仙境的景象。这些仙境大体可分为三类:一为海上仙山;二为洞天胜境;三为桃源仙境。它的图像传统可以远溯至唐代卢鸿的《草堂十志图》。明代私家园林造景对于道教仙境的借用,往往成为园林中的胜境或点睛之笔,在园林营建中起到不可低估的作用。本文企图探寻仙境意象在园林绘画中的不同呈现方式及其传统,图像与景观之间的关联,以及绘制仙境图像背后的心理等因素,进一步理解园林绘画中仙境表现的意图。

摘要：我自学生时期迷上京剧后，对净行艺术痴迷尤甚，盖因上世纪五六十年代，武汉市京剧舞台上活跃着一位好花脸：张宏奎先生。张宏奎先生（1923—2007）腹笥渊博、能戏甚多，以架子花脸为主，兼演铜锤（如铫期、包公、高旺等）。无论文武角色、忠奸人物，经他演来俱是驾轻就熟、栩栩如生，令观众为之倾倒。

摘要：借用一种说法，文学的“可持续发展”不仅需要创作者不竭的创作生命力，还在于作家代际间的薪火相传和意义接续，两股力量相合而行才能造成文学的春秋不老，大树常青。散文身嵌其中，自然不能例外。在一定意义上来说，散文比诗歌还有诗意地氤氲在辽宁的大地上，尤其是因为王充闾散文的存在而使辽宁成为这一文体的大省。

摘要：本文在明代中晚期园林绘画演变的整体脉络之中,重点讨论了晚明时期张宏的《止园图》。在园林绘画的三种呈现方式中,册页、手卷、单幅各有其优点与局限,而《止园图》则在传统的基础上进行突破,巧妙地融合了这三种绘画形式,使该图册成为一个各部分紧密结合的有机整体。《止园图》在空间处理方面的独创性具有典范意义,不仅回应了其所属"功能性绘画"的内在要求,也反映了晚明时期园林绘画的一些新发展。

摘要：2018年7月28日,＂手写的流年·张宏光经典作品音乐会＂在北京卡迪拉克中心举行。几乎与此同时,《手写的流年·张宏光音乐之旅四十年经典作品选》系列专辑由人民音乐出版社同步发行。从方方面面反馈回来的信息,该场音乐会显然在国内音乐界激起了一层波澜。时至今日,波澜虽已散去,却引发了笔者对中国流行音乐及其历史发展的思考。

摘要：明末清初江南吴县（今江苏苏州）画家张宏（1577年－1652年后卒），字君度，号鹤涧，乃当时优秀的山水画家，也是吴门画坛的中坚代表人物之一。关于其生平事迹，史上留存的记载有限，后人对之也研究不多。然而参阅张宏传世画迹等文献史料综合分析来看，尚可知其善于绘画，尤为擅长山水，“兼善人物，花草亦精妙”。

摘要：2004年秋冬之交，我和张宏杰偶遇于大洋彼岸的美国，相互之间并没有留下足够深刻的印象。单就我自己来说，真正喜欢上张宏杰，是《大明王朝的七张面孔》（广西师范大学出版社2006年版）出版之后的事情。透过对于大明王朝谜一般的七张面孔的点亮揭穿，张宏杰既让我读懂了整个大明王朝以及整个中国历史，也让我真切体会到了他的理性智慧和人文情怀。