摘要：中国国家博物馆馆藏碑帖拓本计两万余种、四万余件,其中不乏名碑善拓,这些碑帖善本大多经过名家递藏,渊源深厚,具有较高的历史价值、文物价值和艺术价值。我们拟以专题形式对其中部分珍稀拓本进行一个系统的梳理和介绍。本次介绍的是方若旧藏清乾隆拓《黄初残石》、陈景陶旧藏明拓《吴九真太守谷朗碑》、张廷济旧藏清雍乾拓《吴天发神谶碑》、李璋煜旧藏清初拓《晋潘宗伯造桥题字》、吴昌硕题签明拓《晋齐太公吕望表碑》,共计五种。

摘要：朱为弼与张廷济都是清代书法史上写金文的先驱,但两人的职业生涯迥然不同,一个是学者型官员,一个是收藏家。这一点,只要对二人在科试之后的人生历程进行细致的对比追踪,便一目了然。但后世的研究者常因二人同为金文书家而将两人都归入学者之列,这对于我们今天研究鉴赏张廷济的书法,极具误导性。本文的写作,正为澄清有关张廷济身份的这一谬误。

摘要：金石学家张廷济的印章庋藏活动一直未能受到足够的重视。通过耙梳《清仪阁所藏古器物文》《清仪阁古印偶存》等文献,结合相关史料,就张廷济印章收藏活动中诸如收藏条件、藏品来源、藏品构成、藏品数量、藏品流向等问题展开研究和探讨,使其印章收藏活动的面貌更加清晰。

摘要：漏壶是中国古代的计时器之一,又称"刻漏"。壶中贮水,从底部孔中慢慢滴出,壶中水位下降,观测刻箭上的水位来确定时间。《宋景定铜漏壶》为嘉兴府库旧藏漏壶五件之一,今不知下落。此拓本为道光戊戌(1838)张辛(张廷济之侄)手拓,后转赠徐同柏(张廷济外甥)收藏,徐氏将其装裱成立轴,并延请张廷济为之题记,另有海盐朱锦(春甫)过录嘉兴郡守瑞元(少梅)题记。卷轴装,画芯宽62.5厘米,高100厘米。

摘要：积古斋是阮元(1764—1849)[1]庋藏金石之所。本文辑录与阮元积古斋金石鉴藏相关函札十三通,涉及阮元与钱大昕、黄易、张燕昌、张廷济、朱为弼、陈均、江凤彝、陈鸿寿、何元锡、吴式芬等人的金石学交往,包括摹刻《石鼓文》、考释吉金、寻访碑刻、蓄藏古砖、鉴别古镜、编纂志书、相互贻赠金石或拓本等事。撰札时间多集中于阮元督学浙江、两任浙抚期间。此际阮元于经术训话之外,兼治金石,与友朋、门生、幕僚墓篆释铭,探碑访古,雅集筋咏,诠注考释,流风所被,令金石考据在浙江蔚为一时潮流。

摘要：《清仪阁所藏古器物文》是张廷济裒辑自家所藏器物成编的一套著録图册,不过这部手稿在今天常被拿来与同时期的一系列金文研究成果,如阮元等人的专著同题并论,然而事实上前者并非一部学术性著作。本文通过对《清仪阁所藏古器物文》和阮元《积古斋钟鼎彝器款识》、徐同柏《从古堂款识学》的对比分析,以及《清仪阁所藏古器物文》相关问题的逐个探究,不仅厘清了这一认识上的模糊不当之处,也将这部著作的真实历史地位首次公之于学界。

摘要：学界对早期全形拓产生于何时何地尚不明确,种种迹象将源头指向清代乾嘉之际的嘉兴。当时金石圈对"全形拓"和"拓全形"已有共识,北京和江南藏家已用全形拓本传播藏品。清仪阁周围有少数优秀拓工制作全形拓,虽费时费力,却有一定经济效益与独立艺术价值,故逐渐成为金石圈普遍认可的文房清玩。乾嘉之际,全形拓已被视为等同于古代书画的另类图像而独立存在,并在反复玩赏、题跋、流通中成为金石学新衍生的重要艺术藏品。

摘要：陈半丁(1876～1970年),名年,字静山,号半丁,又自号山阴道上人、山阴半叟、稷山半老、鉴湖钓徒、江南布衣、山阴道上半个汉等等,90以后又字哂翁,浙江绍兴柯桥人。陈半丁书、画、印兼擅,在现代画坛享有盛名。绘画最初师承吴昌硕、任伯年,且与海上诸多画家过从甚密,皆有所得,1906年来京后画风渐变,上溯青藤、白阳、八大、南田及扬州诸家,下汲京都群贤,终成自家之面貌。著有《陈半丁画册》、《陈半丁花卉谱》、《当代中国画全集·陈半丁》。惜印名被画名所掩,世人对其篆刻方面的艺术成就知之甚少。今有幸见陈半丁印蜕数枚,有早年所为。

摘要：源于宋、兴盛于清的金石学科中,拓片是重要研究学习手段。从商周金文、秦砖汉瓦、唐宋碑刻到清金石学大兴,古往今来,精美的拓片一直是文人墨客和收藏家之间馈赠、收藏的珍品。传搨是中国古老而独到的一种"复制"技术。历经各代的流传与赏玩抚爱,传搨本身不仅仅是一种工艺,已然淬炼为一门中国独特的金石学绝技。清代金石学家张廷济有言:"搨不佳,累刻者;刻不佳,累书者;书不佳。