摘要：从电影理论和电影史的角度出发审视中国电影批评,已经成为重写电影史的重要组成部分。尽管“鸳鸯蝴蝶派”在电影批评史中占据着重要地位,但当前研究对象主要聚焦于上海的代表人物周瘦鹃等,而对于北京的代表人物张恨水的研究相对较少。为了避免电影批评史狭隘地限定在“上海电影批评史”范畴内,有必要深入研究张恨水的电影批评。尽管张恨水是一位广为人知的通俗文学作家,目前的研究更多关注于电影叙事模式和剪辑手法对他小说创作的影响,而较少涉及他的电影批评。通过对他的电影批评的深入分析可以发现,张恨水并非电影的“门外汉”,而是在社会功能、艺术表现、技术制作和市场营销等方面拥有深刻的见解。张恨水的电影批评是“鸳鸯蝴蝶派”电影批评的重要组成部分,但在思维、视角和意识等方面与上海的“鸳鸯蝴蝶派”存在一定差异。这种差异正好突显了早期中国电影的多元共生和丰富繁荣,表明中国电影并非单一受益于某一思想的影响;相反,它是在不同观点和审美标准相互平衡和影响的情况下形成的。对张恨水的电影批评进行深入分析,有助于打破以上海为中心的传统电影史书写框架,重新解读“鸳鸯蝴蝶派”电影批评的文化价值,为理解早期中国电影生态的多元性和丰富性提供新的视角。

摘要：山东中国文学艺术博物馆中收藏的1949年末张恨水亲拟的自传,从出生时间,到家庭情况,再到几部重要小说的诞生背景,自传中披露的部分信息与目前学界公认的信息并非完全一致,或可对目下的史料起到一定参考、补缺作用。隔着七十多年的时光,纸张早已斑驳,字迹却清晰可辨。此稿完成后,标题稍有修改,增加了“张恨水”三字,墨色俨然,十分醒目,从字体判断,这三个字应出自张恨水本人之手。

摘要：刘半农和张恨水都是新文学史上卓有成就的文学家,他们在美术史上也有一桩泽被深远的勋业,就是培育出很多杰出艺术家的北华美术专门学校。本文分别考证了两人与北华美专的关系,并通过报刊与相关人物的回忆录,稽考了北华美专的创办缘起与发展历程。

摘要：张恨水的小说《啼笑因缘》于1930年连载于上海《新闻报》,引起了新老读者的轰动,1931年12月出版单行本,影响更广。因情节发展脉络清晰而集中、矛盾与巧合的设置富有故事张力、细腻的语言动作描墓形成强烈的画面感等特点,以及契合市民阶层对通俗文学需求的市场潜力,都使得《蹄笑因缘》天然就有进行艺术化改编的巨大可能。

摘要：《纸醉金迷》是张恨水在二十世纪四十年代创作的长篇小说,该小说全面展现了抗战时期国统区的混乱状况,揭示了当时战争的残酷与社会生活的阴暗。本文通过对小说《纸醉金迷》中的典型女性人物形象进行分析,指明残酷的战争与混乱的时代对整个社会的伤害。

摘要：与会专家学者围绕“中国现代文学与张恨水”“张恨水写作的人民立场及守正创新的艺术经验研究”“空间维度下的张恨水——张恨水与皖江文化及江南文化的关系探析”“张恨水作品的文本细读(社会史、文化史价值及审美的“中国范式”等)”“张恨水及其作品当代传播路径研究”“张恨水史料研究”等专题,探讨张恨水文学创作与地域文化的相互影响,推进新时代张恨水文学遗产的创造性转化、创新性发展。

摘要：与同时代的其他通俗文学作家相比,张恨水的小说展现出特有的社会空间,这不仅体现为张恨水以写实的手法对当时中国社会城市生活现状的真实再现,也体现为他用浪漫主义的手法对肮脏的社会以及丑恶的人性批判。张恨水的创作在一众通俗文学作家中脱颖而出,成为中国现代通俗小说的“高峰”,根源于作者丰富的创作经验、高超的语言艺术表现力及其特有的关注社会生活的能力,这种社会经验和现实关怀与其长期供职于报业有着密切的联系。报业的工作不仅使张恨水有机会直接接触大量真实的社会新闻,为他的小说创作增添了许多真实的素材,也使得张恨水相较于一般作家来说有着更为广泛的交际网,对当时的社会结构、社会状态有着更为深刻的了解。更使得张恨水深谙一般读者的兴趣点,能够在顾及阅读趣味的同时表达作者的思想,因此更能迎合一般读者的兴趣。

摘要：张恨水将电影院空间、电影故事空间等电影空间移植到小说创作中。一方面,张恨水小说经常以电影院空间作为故事发生和发展的场景,人物也常从电影院开始发生交集。另一方面,张恨水在小说中巧妙地设置了电影故事空间,运用人物观影的方式,将人物所观看的电影中讲述的故事巧妙地嵌入自己的小说,并以此推动小说情节发展,形成“戏中戏”式的空间叙事。张恨水为《金粉世家》所撰写的尾声是电影故事和电影院作为叙事空间的代表案例。作者用三个电影故事《不堪回首》《火遁》《春婆梦》分别隐喻了小说中主要人物的结局,并通过“七维空间”设置,提高了空间在小说中的结构能力,将文字叙述的想象力和空间显现的直观性结合起来,给读者营造如梦如幻又清晰可辨的故事展开空间,极大地增强了小说的艺术魅力。

摘要：进入21世纪,在消费主义的影响下,现代影视艺术的传播更为广泛。相较于传统的文字阅读,人们更加倾向视觉上的酣畅享受。以张恨水的小说创作为例,其“社会言情系列”作品被几度搬上荧屏,从概念化的语言叙事转向形象化的视听叙事,“张恨水现象”始终热度不断。在张恨水的作品中,迎合大众市场的故事策略、跌宕起伏的情节设置与明白如话的语言特色,使小说文本具备影视剧改编的优秀潜质,甚至,叙事、抒情等文学技巧的运用与影视剧剪辑、镜头语言、内心独白等一系列影视剧技法具有内在的互通性。在此基础上,改编者也兼顾商业价值与艺术价值,努力为原著文本增色赋能。文学与影视剧之间鱼水交融、互动互通,最终呈现出一幕幕精彩的视听盛宴。

摘要：张恨水先生既是现代著名小说大家,又是一位卓有成就、造诣很高的散文名家。其散文创作贯穿于整个写作生涯,在其创作总体中占有重要位置,在艺术上独具风格特色。因而,他的散文创作在我国现代散文史上确应占有一席之地。 在张恨水先生的散文创作中,《山窗小品》(作家生前出版的仅有的两本散文结集之一)最集中、最完整、最清晰地展示了张恨水先生散文艺术的总体风貌与基本特色。