摘要：我出生在梨园之家，京剧那美妙的旋律和绚丽衣裳，是我儿时的向往。10岁那年，我如愿考入天津戏曲学校，开始了我的追梦之路。入校第一学期不分行当，我当时所在的课堂初学唱段是《二进宫》的“自那日”一段，主教老师张芝兰先生虽主攻梅派青衣，但教的却是张派风格唱腔。渐渐长大后才知道，张派艺术是京剧大师张君秋先生创立的旦角流派，在中国戏曲表演艺术流派，特别是京剧流派中占有重要位置，是新中国成立后形成的旦角流派艺术典范。

摘要：今年,是京剧艺术大师张君秋诞辰90周年,北京、天津两地先后举行纪念活动,这是继2005年在津隆重纪念君秋先生85诞辰之后的又一次京剧界的盛会,表达对大师的深切怀念和崇敬之情,同时通过传人的演出再次集中地展示张派艺术的深厚魅力,促进流派的传承与弘扬。

摘要：热爱生活，热爱历史，热爱文学、艺术是张君秋先生得以成就自己的又一极其重要的原因。尽管他是男旦，不适宜演现代戏，但他依然抓紧人生暮年，投入到席卷全国的现代戏创作高潮中。

摘要：上世纪上半叶，“四大名旦”矗立菊坛，为京剧艺术的发展立下不朽功勋。至下半叶，张派风起于青萍之末，声赫于大师之林，从此，国人不仅知梅、尚、程、苟，更知有张，戏迷、票友中竟一度有“十旦九张”之势。从此，梅、尚、程、苟、张，五大名旦，一起为我们所欣赏、所认知、所品味、所传习。

摘要：（接上期）再来谈谈张君秋的《西厢记》。《西厢记》中的崔莺莺以青衣应工，不能像以花旦应工的红娘那么灵巧可爱，但爱的本质、爱的驱使、爱的萌动使作为当事人的莺莺比红娘有过之而无不及，因此便有了三段式结构的大段[四平调]。第一段从对母亲的怨责：“先只说迎张郎娘把诺言来践，又谁知兄妹二字断送了良缘”开始，

摘要：张派艺术的突出成就，是将京剧旦角声腔艺术大幅度提升到一个新的台阶，音域的扩展、唱腔的丰富、旋律的变化、新腔之美之新、影响之广之深，都是前所未有的。

摘要：张君秋先生的演唱艺术具有强烈的感染力，因此，张派艺术为众多旦行演员所崇拜和学习。吴吟秋先生便是张门弟子中杰出的一位，拜访吴先生的念头不禁油然而生。当我敲开吴老家的门，见到吴老的那一刻，心里不由得惊讶：85岁的吴吟秋先生没有一丝老态，腰板直挺，言谈幽默。虽然有些消瘦，但精神矍铄，行动利落。我开言便问：“您怎么保养得这么好？”吴老回答：“我没有刻意保养，也许和我年轻时喜爱运动和心态比较平和有关吧。”

摘要：7月，张派传人、上海戏曲学院教师赵群在上海天蟾逸夫舞台举行了《青春路》的个人专场演出。随后，上海戏剧学院、上海剧协召开了“张派艺术在当代的思考”研讨会，来自北京、上海的专家各抒己见，对赵群以及张派的传承问题展开了热烈讨论。专家们认为：上海是张派艺术发展的重要土壤，张派艺术在这里有发展的良好环境；但是流派继承要防止两个倾向，一个倾向是要防止缩水，防止舍本逐末、追求表面形似；第二个是要防凝固，不能以发展的眼光看待流派。专家们同时认为，学院是戏曲表演艺术研究的前沿，它不仅承担着传承的重任，也承担着研发的重任，因此希望赵群可以从更高、更深的角度来关照自己的艺术世界，观察其他艺术大师的艺术世界，以此对张派艺术有更好的理解与发扬。

摘要：张派艺术始终不断地进行着革新创造。张派唱腔华丽柔婉、刚健清新,具有时代特点。通过论述张派唱腔艺术的形成、张派唱腔特点及何派京胡演奏技术,对张派唱腔与何派京胡进行介绍。

摘要：在京剧大师张君秋先生诞辰95周年之际,上海戏剧学院戏曲学院及张派艺术传习研究工作室专门举办了纪念活动,包括＂张派经典剧目演出荟萃＂和＂张派艺术在当代的思考＂研讨会。在此次展演和研讨的基础上,还将出版张派艺术学术研讨论文集。